２００７中国立影像的转折之年.docVIP

２００７中国立影像的转折之年 　　中国独立影像不完全盘点 　　 　　不管我做了多么充足的心理准备，年终盘点的文章果然还是比想像的要难写一百倍，光是考虑时间节点一项就足以让人崩溃。原以为很清晰知道某些片子的时间，一查我才发现好多片子很多都是2006年就制作出来了，跨年制作的片子比比皆是。 　　现在回过头来看，2007年或许是独立影像的一个颇具纪念意义的一年。2007年，股市、房价以及物价急速狂飙，人民币升值，全国一片狂热之态；2007年的独立影像创作也异常活跃，更多新的基金建立起来，更多新的影展也出现了，还有更多介于独立与非独立的电影出来。 　　片子多了是好事，不过也给本文带来一个小小“麻烦”，那便是对所谓“独立身份”的界定，现在各类故事片、记录片、数字电影、电视电影、胶片电影、视频创意短片等等多不胜数；有走影展传统路线的，有走院线的，有走影视频道播放的，也有走流媒体的，凡此种种，怎一个“独立”了得? 　　我不想简单将“独立”定义为“地下UNDERGROUND”，那样的话，独立影像的定义也太过狭窄，那样就是永远没有前途的：同时，也不想将“独立”以上没上院线来判定，比如某部影片上了院线，但还远算不上主流或者“大片”(“大片”一词在中国影迷心中已经成为一个专有名词)，那么此类影片应该归类到哪里呢?又或者，投资金额度来看，似乎现在独立影像最近的制作经费也开始充裕，虽然比不得“大片”，但几百万投资规模很多了，上千万也不少，所以制作金额作为限定标准也过于僵化了。 　　就我个人而言，觉得对于中国独立影像的定义应该更宽泛，关于“独立”的定义，我比较赞同罗伯特?雷德福于1984年一手创办圣丹斯电影节时候倡导的独立概念。“独立”更多应该是对抗大制片厂的一个概念，但同时绝对不反对商业化，“独立”更多是电影多样化的一个手段，“独立”是为了让观众可以有更多种选择。就圣丹斯电影节而言，许多好莱坞的新锐导演都视其为执导主流商业大片的跳板。而好莱坞大制片公司要找新秀，“圣丹斯电影节”又是不容错过的人力资源库。 　　不过，就中国电影业现状而言。其实还并不存在“大制片厂”这样的针对物，顶多就是一批“大片”，这批大片的背后就是中影集团为代表的国家制片厂，以及以华谊兄弟，橙天为代表的民营影业：07年以前的中国本土电影完全是靠着几个“中国式大片”撑着：2007年，中国电影则出现了一个初步从小规模到中等规模乃至超大规模的影片制作体系，虽然还远算不上丰富，但已经有了不小的进步。尤为可喜的是中影集团这种行业巨头也在主动改变那种巨片为王的时代接连投资了一批各种资金额度的影片，而且还主动推出一个青年导演培养计划，另外，像华谊兄弟近年来也在不断尝试制作冯小刚之外的低成本影片。 　　综上，我觉得独立影像应该是中国未来整个电影工业体系的一个极为重要的部分，它本身是属于这个工业的一部分。为工业输送新鲜血液和起到调节整个工业的活力的作用。这里的独立影像的定义我更多从相对于“中国式大片”的角度来圈定。这样一来，2007年的独立影像整个状态都有一种迈向电影工业体制化的倾向。 　　 　　独立电影 　　 　　2007年中国独立电影制作来看，大部分都还是走影展的传统路线，但也有部分影片开始商业院线。 　　本年度最具独立气质的“大片”当是姜文的《太阳照常升起》，影片大玩结构叙事，结果在商业院线上映的时候便遭遇大批观众看不懂的问题，而接连几大影展的失守更加加重了院线票房不佳的可能性。 　　《青红》之后，第六代导演王小帅时隔两年之后拍摄了影片《左右》，年底该片首批入围第58届柏林电影节主竞赛单元名单，本片依然是王小帅擅长的涉及家庭和道德的情感题材，和贾樟柯一样，王小帅难能可贵的保持了对我们当下生活的同步反思。同时，王小帅也越来越希望自己的电影在影展之外的院线有所斩获。 　　在筹备四年，制作几经波折之后，第五代异类大师级导演田壮壮终于在今年亮出了《吴清源》这部传记电影，影片果然再次呈现田壮壮式的清流风骨。这部电影从头到尾都流露出田壮壮对吴清源源这位传奇棋王小心翼翼的摹写，甚至过于小心。 　　今年有很多很难分清到底是独立还是主流的影片，这些影片既不是巨片，也完全不同于几年前专为影展奔走的独立电影，他们相当多都是中影，华谊和橙天等国内影业巨头参与投资的小成本电影。 　　比如以《红颜》一片引人注意的女导演李玉年初凭借《苹果》和王全安的《图雅的婚事》一起入围柏林电影节，后者夺得金熊奖，为中国电影在影展上赢了个看门红，当然《图雅的婚事》依然面临国内票房惨淡的结果，而前者则在年底贺岁档摆出了从大片《投名状》和《集结号》的虎口中夺食的姿态；中影携手其他资方继去年《爱情呼叫转移》在今年又在贺岁档推出喜剧电影《命运呼叫转移》； 　　凭借影片《世界上最疼我的那个人去了》和《我们俩》为人注