超现实主义摄影.docVIP

超现实主义摄影 　　 　　“超现实主义” 起源于法国的文学领域。倡导者作家A?勃勒东（A?BRETON）在第一次世界大战期间在军队精神病院服役，深受震动，遂成为当时流行的达达文学运动成员。后接受了S?弗洛伊德（S?FREUD）的精神分析学说和H ?柏格森（H?BERGSON）的直觉主义哲学思想，在自已的文学创作中引进和运用他们的下意识说和内心体验说，创建了自已的“超现实主”文学流派。1924年他发表了第一篇《超现实主义宣言》，在《宣言》中明确提出∶“超现实主义是一种纯粹的精神无意活动。人们凭借它无论是口头、书面还是其他方式表达思想的真实过程――在不受理性的任何控制、又没有任何美学和道德的成见时思想之自由活动”。由是持上述文学思潮的人认为∶人的最真实的现实只能在潜意识和梦幻当中。他们确信，人类的下意识活动、突发灵感、心理变态和梦境世界，才是一切艺术创作驰骋的无限空间。 　　 　　在这之前――1921年，法国“达达主义”摄影家曼?瑞首先将被三年后A?勃勒东称为“自动写作” 的方法用于摄影艺术创作――即不用照相机，而是将某些事物直接置于光源和感光材料之间，再施曝光来制作照片。后人把这照片称为“瑞式照片”。这种照片曾在当年巴黎首届《国际达达主义展览会》展出，成为“超现实主义摄影” 的开路者。后人则在当时已大行其道的“超现实主义” 的启发和影响下，发展了这种创作方法，利用暗房加工和多次曝光等特技，将一些互不关联的影像或使之变形，或予以某种省略，反逻辑、超常态地组合在一起，创造出一种介于现实与幻想，具象或抽象之间的奇特荒诞而又神秘的不能明言的艺术境界的摄影作品。这类作品画面充满某种象征性和暗示性，内涵闪烁飘忽不能确定，不能以现实对应，类似A?勃勒东所创导的艺术境界。故摄影史家就将这种“纯粹的精神无意活动” 的摄影创作也名之曰“超现实主义摄影” 。 　　 　　“超现实主义摄影” 还有另外一种存在形式。其摄影作品的画面是“纪实” 的，但只是用来“物化” 摄影家头脑中瞬间闪过的意识运动。摄影创作趋向“自动写作” 和下意识表现，通过自由联想，自由地、随意地、松散地、不受理性逻辑支配地进行创作，但又并非完全都是“想象的漫无边际、感情的无端跳跃、怪诞形象的杂乱堆积”。H?C?布列松（H?C?BULESONG）曾这样描述过自已的创作体验∶“要时时刻刻地观察事物，就象跳舞一样，在有意识和下意识之间摆动，突然地发现并抓取那些刹那间的、自然出现的、直观感觉的景物”。又说，“与其说我是个摄影家，不如说我是个雕刻家和水彩画家┅┅我是一束等待着时机的神经，在景物一次又一次地出现之中，突然拍摄，这是一种自然的快乐，是活动、时间与空间在某一时刻的结集”。 　　 　　“超现实主义摄影” 的艺术造型手段是多种多样的，如帕尔汉（PARHAN）的集锦，B?勃兰特（B?BRANDT）的变形和曼雷的多次曝光。当代由于数码照相机和电脑技术的出现，又一次提供该摄影流派创作更大的自由和表现空间。 　　著名“超现实主义摄影”家有∶R?乌贝克（R?UBAC）、布拉萨（BRASSAI）、M?塔巴德（M?TABARD）、B?勃兰特、F?萨默（F?SOMMER）、P?哈尔斯曼（P?HALSMAN）、H?C?布列松。 　　著名作品有《金属的舞蹈》（1929）、《十字街口》（1930）、《面子》（1932）、《拉扎尔车站后景》（1932）、《自拍像? 麦克贝恩》（1947）、《原子达利》（1948）、《蒙娜丽莎达利》（1953）、《无题?从裸体透视》（1957）、《辛辛那提?俄亥俄》（1963）、《梅诺的脑袋》（1976）、《无题》（1983）。 　　拉扎尔车站后景（1932）H?K布勃松 　　自拍像（1990）J?N?尤尔斯曼 　　梅诺的脑袋(1976）P?诺耶 　　《蒙娜丽莎达利》（1953）Ｐ?哈尔斯曼 3