夜深忽梦少年事.docVIP

夜深忽梦少年事 　　深夜两点半，在黯黑安静的寝室里，放入了《关于莉莉周的一切》的光盘，电脑屏幕上开始溢满了葱茏的绿色。绿色的中间伫立着穿着白衬衣的羸弱少年。少年莲见雄一站在绿色的麦田里，站在惨绿的年纪里，安静地聆听着苍穹的声音。就如同一幅画。而后，少年开始奔跑，跑进故事里，有很多人跟在他后面一起奔跑，星野，津田，久野，以及后面更多看不清面孔的人。他们奔跑进盛大殷切的青春里。他们手持利剑，集体谋杀了青春。 　　杀死她。埋葬她。悼念她。 　　苍穹的声音飘飘荡荡，宛如墓志铭。 　　 　　1．莲见雄一。麦田里的守望者。 　　 　　麦地 　　别人看见你 　　觉得你温暖，美丽 　　我则站在你痛苦质问的中心 　　被你灼伤 　　我站在太阳　痛苦的芒上 　　――海子《答复》 　　莲见雄一的灵魂属于麦田。影片中出现麦田的地方都能看到莲见的身影。比如在麦田里戴着耳塞昕莉莉周；骑着自行车带着妈妈回家穿过了麦田；把莉莉周的海报放在麦田前的公路上欣赏；跟随被迫援助交际的女生回家也是行走在麦田问的阡陌上。 　　麦田这意象有着特殊的象征。《圣经》中约翰福音12章23～25节耶稣说：“人子得荣耀的时候到了。我实实在在地告诉你们：一粒麦子不落在地里死了，仍旧是一粒。若是死了，就结出许多子粒来。爱惜自己生命的，就失丧生命，在这世上恨恶自己生命的，就要保持生命到永生。”这应该就是赋予麦特殊意义的始作俑者。而塞林格在他同样表达“困顿的青春”的《麦田里的守望者》中，主人公霍尔顿在他十六岁时所想象出来的最好的生活的样子是：“有那么一群小孩子在一大块麦田里做游戏。几千几万个小孩子，附近没有一个人――没有一个大人，我是说――除了我。我呢，就站在那混账的悬崖边。我的职务是在那儿守望，要是有哪个孩子往悬崖边奔来，我就把他捉住――我是说孩子们都在狂奔，也不知道自己是在往哪儿跑，我得从什么地方出来，把他们捉住。我整天就干这样的事。我只想当个麦田里的守望者。”麦田已经不是麦田，它已经是寄托了无限憧憬的乌托邦。是所有无法实现的理想与未来生长的土地。 　　莲见雄一是一个孱弱的小孩，他对外界没有任何的抵抗力。在星野发生了极大变化的时候，莲见没有像别的曾经的伙伴那样以疏远的方式来自卫，他依旧跟在星野的身边。即使是被欺凌辱没，即使他知道星野早已不是那一个与他躺在同一间房间里微笑交谈的少年了。那是因为莲见已经在成长的漫长时光里迷路太久了。莲见需要一个成长道路上的引领者。而星野的出现，犹如黑暗中的一道光，正好填补了这个空缺。星野之于莲见，有一种高高在上的温和。并不是因为星野的倨傲，而是莲见心甘情愿地弯下了身子。星野满足了莲见对引领者这一角色的所有需求。如果有一天，莲见的速度已经赶上了星野，他一定会自动放慢自己的脚步。莲见那么害怕前面没有人的旅途。所以，当星野把莲见往悬崖上领的时候，莲见并不是不知，他是有意识的。在踏上歧途与重归迷茫之间，懦弱的莲见，选择了前者――就算被伤害，至少是清晰的。 　　星野是被邀请进莲见的麦田的。所以，他的肆意横行，得到了近乎放纵的恩允。仅仅是因为，星野是这片麦田高高耸立的灯塔。但是，最后莲见还是杀死了星野。星野已经开始在焚烧他的麦田了，这是莲见最后的栖身之所，是他破碎年华里唯一完整的依附，但是星野已经把他逼到了绝路。他只能杀死星野来捍卫所有假象的温暖。然而少年不知，他已经回不去了。在杀死星野的同时他也斩杀了自己的去路。那把插着青苹果的刀掉地的时候，莲见的少年时代，也笔直落地了。麦田终究要成熟，会被人收割。正如同影片后面，麦田已经空无一物，变成了荒土。麦田已经不是麦田，麦田终将荒芜。 　　影片中莲见在麦田里安静聆听着莉莉周的时候，正是在他极度痛苦的时候。画面拍得很隐忍。但底下的悲伤喷薄汹涌。那个时候，少年低头不语的样子如同沉思。那是他蜗居在自己为自己构建的虚无狭小的世界里，对这个大世界提出了细微但尖锐的质问。可是他得不到任何的答复。耳朵里，只有莉莉周梦呓般的声音在萦绕。 　　所以，当我痛苦地站在你面前。你不能说我一无所有。你不能说我一事无成。 　　 　　2．星野修介。夕阳之歌。 　　 　　爱我吧，海 　　我默默说着 　　走向高山 　　弧形的浪谷中 　　只有疑问 　　水滴一刹那 　　放大了夕阳? 　　――顾城《爱我吧，海》 　　星野修介的灵魂应当是夕阳。 　　星野是整部影片里最浓重的一笔。如果没有星野，那么这个世界会按照它原本的轨道一直运转。星野是一名革命者。他对存在的一切通通都是否定。但是他没有重塑一个世界的能力，于是他只能选择毁灭。用一种近乎同归于尽的残忍方式。就如同捌敝的残阳，仍旧用最后的光亮焚烧着天边的云彩。 　　星野其实是比莲见更超脱的人。他厌恶身边的一切，甚至他自己。如果莲见是这个星球上某个永无岛上的