许丹：用镜头记录感动.docVIP

许丹：用镜头记录感动 　　许丹坐在那里，午后的秋阳此刻正逗留在她的左颊，她的整张脸愈发温润起来。看到她时，我有些诧异，因为她与想象中的纪录片编导相去甚远，既不冷峻，亦不强硬，更不锐利，她温煦而美丽，米色镂空小外套下的双肩显得如此羸弱，你很难将她与沉重的摄影机、四处颠簸、晨昏颠倒的高强度工作联系到一起，她似乎更容易让人联想到一种悠闲慵懒的生活，就像现在，散漫地坐在午后的咖啡馆里。 　　很多年前，一次偶然的机会，许丹邂逅了纪录片《爸爸从战场上来信》。片子讲述的是二战期间缅甸战场上，一位美国中尉坚持每天给家中5岁的小女儿写封信，直到自己阵亡的那一天。一名日兵在清扫战场时，无意中拾到了中尉未及发出的信件，看着这些信，他一下子联想到自己家中同龄的小女儿，士兵在心里暗暗许下心愿：战争结束后一定要找到信中的小女孩，将信完璧归赵，让两个小女孩成为朋友。50年后，日本老兵的女儿终于找到了信中的美国女孩，替父亲了却了心愿。 　　许丹记得，第一次，自己因为别人的故事流了那么多的泪。小女孩的纯真、父亲对孩子的思念、隐藏在战争背后的人性的光辉……真实纪录的独特魅力，深深地打动了她。从那一刻起，许丹就无可救药地迷上了纪录片，梦想着有一天，自己能够有机会用这种方式记录下对生活的感动。 　　或许正是从那一刻起，许丹的心开始不安分起来。 　　大学毕业后，许丹分配到福州第三中学任教。许丹喜欢讲台下一张张纯净的小脸，她天然地懂得如何俯下身，以同样的高度与学生们互动，学生们无一例外地十分喜爱这位亲切漂亮、童心满满的年轻老师，“三中一”（意为三中第一号美女教师），从这个学生私底下为她起的小外号，你就能看出她是多么地受学生们的欢迎了。 　　遭遇纪录片之前，她喜欢那些孩子，遭遇纪录片之后，她依然喜欢他们，但是她突然明白过来，惟有拍摄纪录片，才是自己事业上真正的归宿。1990年，许丹离开校园，来到福建长龙影视公司，一个离梦想近一些的地方。 　　真正从事纪录片的编导工作始于1996年。当年，她编导的纪录片《电话后面的故事》即获得福建电视二等奖，另外一部纪录片《幸存》更获得了中国电视二等奖和福建电视一等奖。初试牛刀即得到如此肯定，许丹是幸运的，同时也令她对自己的选择更加自信了，她真的属于这里。 　　许丹并没有告诉我拍摄纪录片对于她来说有多么的重要，但是交谈中，我很快就发现，工作与她的人生已经密不可分，纪录片已然嵌入她的生命，而不仅仅是一份体面的职业。她会用最简短的字眼来回答那些她觉得无关紧要的问题，比如她的美貌，比如工作以外的生活，唯有当话题涉及纪录片时，她的眼睛才会重新亮起来了，语速加快，滔滔不绝。 　　许丹给人的第一印象是美丽与柔弱，但随着交谈的深入，我看到了她眼中流露出的细腻和锐利，以及某种知性的气质。 　　我们的谈话是从那部曾获得美国国际电影电视节“银屏奖”的长纪录片《祖屋》开始的。这是中国纪录片首次在该影视节获此殊荣，导演正是许丹。拍摄《祖屋》已是7年前的事了，但是许丹忆起祖屋的种种，依然十分动情，让听的人亦随之动容。我想，许丹珍视它，绝不仅仅因为它在国际上得了大奖，而是因为这座大屋着着实实地打动了她。 　　祖屋指的是闽清县坂东镇的宏琳厝。“你知道吗，宏琳厝有666个房间，如果一个人要打开宏琳厝里所有的门，从天亮一直开到天黑，也未必来得及。”其实，宏琳厝整体面积之大、保存之完好，并不是激发许丹创作欲望的原因，真正震撼她的是这座大屋所营造出的，并存留至今的非常独特的伦理环境和人文氛围。这里有严谨的祖先崇拜习俗，有自己的道德信仰与禁忌……甚至连祖屋人的形体动作和相貌表情也有独特之处，有一种浅浅的淡定和乡绅的气质。 　　每年中秋来临之际，祖屋人都要举行一次盛大的祭祖活动。每逢此时，凡是祖屋的人，无论是在家的还是远在千里之外的，都会从四面八方赶回来，参加这个有着特殊意义、绵延了两百多年的家庭活动。这座始建于清乾隆年间的老屋，这个带着农业文明的理想色彩的文化小部落，它，连同它老老的家庭体制，何以历经三朝沧桑，却神奇地保存了下来？老屋不可思议的凝聚力究竟是怎样形成的？许丹对祖屋充满了好奇心。 　　为了找寻答案，许丹将整个摄制组迁入宏琳厝。 　　与祖屋人朝夕相处的两个多月里，许丹的镜头记录下了祖屋人日常生活的点点滴滴，从晨起吱呀的开门声，直到夜晚最后一盏灯的熄灭，当然，还有老屋里流动着的无处不在的情感和情绪。许丹说自己很幸运，不但零距离地体验了一番祖屋人庸常的生活状态，就连婚丧喜庆这些可遇不可求的民俗活动，她也通通在场。 　　拍摄纪录片最需要的就是关键时刻“在场”。许丹的“通通在场”，我想，并不像她自谦的“因为自己很幸运”，也不可能简单地归因于她的运气好，而是因为她在“在场”之前，一直在做着“在场”的准备，换句话说，只有对纪录片的创作有着长期的精神倾注