从夏目漱石的创作历程看《梦十夜》的叙事角度研究.pdfVIP

，Ic 第 35卷第 2期 绥 化 学 院 学 报 2015年 2月 Vo1．35 NO．2 JournalofShihua University Feb ．2015 从夏 目漱石的创作历程看 《梦十夜》的叙事角度 刘青梅 (洛 阳外 国语学院 日语系 河南洛 阳 471003) 摘 要：梦《十夜》是夏目漱石的代表作之一，内容令人费解且形式颇具特色。作者在这部作品中，除了分别在叙述前八 个故事和后两个故事中坚持传统意义上的第一人称和第三人称叙事手法之外，又在部分章节中巧妙地将两者不断交织，从 漱石的创作历程来看，可以发现这是作者在该时期对叙述风格多样化的不断探索。 关键词：梦《十夜》；主观；客观；叙事角度；探索 中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：2095-0438(2015)02—0061—05 《梦十夜》是日本文学巨匠夏目漱石的名篇，是应 朝《13 本来就是关于梦的文章。 新闻》之约于1908年创作的。作品由十个内容相互独立的短 梦“”注定是一种“独语”式的表述，它应当与“我”有关。 篇小说构成，作者在其中记述了十个光怪陆离的梦。文章从 因为它是要披沥作者内心深处最真实的一面，然而又因为种 1908年7月25日到8月531分十次在 朝《31新闻》上连载。 种原因而不能得到最明白的展示。那么，这就形成了《梦十 由于该小说是夏目漱石1906年辞去教师一职成为朝日新闻 夜》叙述故事时使用人称的一个很明显的特征，就是很多篇 社专业作家后试图开辟创作新途径的短篇力作，因此具有丰 目都是以第一人称 我“”来叙述的。如， 富的内涵，乃至多处令人费解。故而，从问世之日起就备受中 望着这双清澈见底的黑眸子的色泽，我不禁思忖，连这 31文学评论界的重视，成为研究夏目漱石的重点问题之一。 黑眸子也要死去么?便体贴地将嘴凑近枕边，又反复问道，不 会死吧?你没事吧?(第一夜)。【 一 、 《梦十夜》中的人称变换 从和尚的屋子里退身出来，点着迷迷瞪瞪的纸灯笼，沿 走廊回到自己的屋子。单膝跪在蒲团上，拨着灯芯时，灯花啪 梦《十夜》理所当然是关于梦的故事，第“一夜”、第“三 地一声溅落在朱漆的灯台上，一时间屋子里突然亮堂了起 夜”和 第“五夜”均以我“做了这样一个梦”开头；第“二夜”的 来。(第二夜)∞ 结尾处写道：“时钟敲响了第二下”；第九夜的故事以我“在梦 背上驮着个六岁的孩子。确确实实是我的儿子。好生奇 中听母亲给我说了这么一件可悲的事情”结束，至于其他四 怪的是，他的眼睛不知什么时候瞎了，推了个青光光的和尚 个故事虽然没有用以上那么明显的字眼标出，但作者的立意 头。我问他，眼睛是什么时候弄坏的?他回答道，什么呀，早就 收稿 日期：2014—09—12 作者简介：刘青梅(1979一)，女，河南驻马店人，洛阳外国语学院日语系讲师，博士。研究方向：日本近现代文学和中日比较文学。 61 瞎喽!说话的声音虽说还是个孩子，但措辞完全像个大人，而 一 类型中潜存两种不同的叙述眼光：一是叙述者我“”从现在 且是一种与大人平起平坐的口气。(第三夜) 的角度追忆往事的眼光，而是被追忆的我“”过去正在经历时 “往里边这么一搁，就会在匣子里变成蛇。这就让你们 间时的眼光。叙述学家们一般都根据这两个 我“”的不同观察 瞧，这就让你们瞧!”老爷子这么唠叨着，直往前走去。他穿过 位置将其分为两种视角类型，具体来说，就是将前者视为 外“ 柳树，下了那条又窄又长的小路。我因为心里惦念着想看蛇， 视角”或 外“聚焦”(因为现在的 我“”处于被追忆的往事之 便随他来到小道上，一路走去。(第四夜) 外)，而将后者视为 “内视角”或“内聚焦”(因为