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西方古典家具的三个历史阶段： 奴隶社会的古代家具、封建社会的中世纪家具和文艺复兴以后的近世纪家具 古埃及家具 风格特点：古埃及家具的造型遵循着严格的对称规则，华贵中呈威仪，拘谨中有动感，充分体现了使用者权势的大小和其社会地位的高低。 强调家具的装饰性超过了实用性。常用金银、宝石、象牙、乌木作为装饰材料，进行镶嵌和雕刻。特别是宫廷家具，常施以金箔装饰，即先把灰泥涂在丝柏之类木器的表面，再涂以有粘着性的兽油或树脂，然后贴上金箔。古代埃及家具的木工技术已达到一定的水平，能够加工较完善的裁口榫接合和精致的雕刻，并运用涂料进行绘饰。 崇拜：睡莲花 腿下端：鸭头形式 图坦阿蒙椅 椅背上的贴金浮雕表现了国王生前的生活情景。 图坦阿蒙神态自若地坐着，前面的王后正在为他涂圣油。夭空中太阳神光芒四射，正好照在国王和王后的头部。人物的服饰都是用彩色陶片和宝石镶成，结构严谨．制作技术高超。 古西亚家具装饰特点 装饰方法仍以浮雕和镶嵌为主，家具腿部底端出现倒松塔形装饰，各种装饰图案显现出华丽的风彩 古希腊家具 克里斯莫斯椅的造型特点 椅子由适合人体背部曲线的靠背和向外弯曲的马刀状椅腿构成，坐面用皮条编织而成，上面放置丝绸坐垫，其表面几乎看不到其他附加的装饰。这种椅子线条极其优美．且轻巧方便，从力学的角度来讲也是很科学的，与古埃及家具的僵直线条形成了鲜明的对比。 克里奈躺椅 躺椅下面放着小桌子，需要时可以拉出，并可在上面摆放食物和饮料。当时希腊还没有大型餐桌，这种小桌子同时起到多种作用。 这种躺椅是从古代埃及的床发展而来的，但踏板和支架消失了,在头部的前脚高出铺面的部位放置垫子和长枕头 支持人体的上半身。吃过饭后将桌子放在床下，然后躺在躺椅上交谈或休息。对于古代希腊的男性来讲．这种躺椅是最重要的家具，同时起到餐椅、安乐椅及床的功能。躺椅的框架及四腿经常采用镶嵌宝石、象牙、金属等装饰方法，床面则用皮带编成。 古希腊家具造型更多体现自由、活泼的气质，重视形式美，追求功能与形式的统一, 以优美的线条、适宜的比例和简洁的形体为特点。 5古罗马家具P11小结 装饰：男性化，浮雕手法，雄狮、半狮半鹫怪兽、人像、叶形、桂冠 古罗马家具带有奢华的风貌。尽管在造型和装饰上受到希腊的影响，但却具有古罗马帝国的坚厚、凝重的风格。希腊素以轻快爽利见长，而罗马则以坚实端庄为重。 家具上雕刻精细，特别是出现模铸的人物和植物图饰。兽足形的家具立腿较埃及的更为敦实，旋木细工的特征明显，体现在多次重复的深沟槽设计上。 常用的纹样有雄鹰、带翼的狮、胜利女神、桂冠、卷草等。现在见的盛期的坐椅、桌、卧榻等家具实物均是由青铜或大理石制作的。 6哥特式家具风格特点 （1）哥特式家具给人刚直、挺拔、向上的感觉。这主要是受哥特式建筑风格的影响，如采用尖顶、拱券、细柱、垂饰罩等，框架嵌板、火焰式图案雕饰，华丽精致的浮雕，连环拱廊，给人以超自然的神秘感，是一种繁荣和力量的象征。 （2）家具采用框架嵌板结构，不仅使家具表面装饰变得更加容易，而且也解决了大型家具的制作问题。豪华而精致的雕刻装饰，几乎每一处家具平面空间都被有规律地划分成矩形。 （3）嵌板装饰的主要题材有火焰纹样、窗头花格以及衣褶纹样等；边饰的主要题材有叶形装饰、唐草、‘S ’形纹样等。 这些装饰题材几乎都取材于基督教圣经的内容。例如，由三片尖状叶构成的三叶饰图案象征着圣父、圣子和圣灵的三位一体；四叶饰象征着四部福音；鸽子与百合花分别代表圣灵和圣洁；橡树叶则表现神的强大与永恒的力量等。（P19小结） 7中世纪家具主要由哪几种家具形式 拜占庭、仿罗马式、哥特式 前期主流：拜占庭、罗马式，后期：哥特式 文艺复兴时期家具：在结构上改变了中世纪家具全封闭式的框架嵌板形式．椅子下坐全部敞开，消除了沉闷感。 8意大利文艺复兴椅子形式 但丁椅：据古代罗马执政官的坐席再加上扶手和靠背而来的。左右共有4根“S”形粗腿， 表面采用镶嵌和雕刻装饰，广泛用于公共的礼仪性活动。 萨伏那洛拉椅：是天主教著名僧侣，意大利佛罗伦萨的宗教改革家曾使用而得名。椅子两侧共由10根细“S”形腿构成。坐而较高的用于谒见、会议、传道等，坐面较低的用于吃饭、看书等个人生活。 斯卡贝罗椅：这种椅子坐面八角形或四方形，坐面下有一小抽屉或由两块高浮雕板支承，，靠背呈花瓶状或扇形。这种靠背椅主要放在大厅的四周或大型餐桌的周围。 折叠椅 9长箱特点 婚礼用的重要家具称为卡索奈（Cassone）长箱。卡索奈长箱是成对制作，两件分别刻上新郎、新娘的家徽。装满嫁妆的长箱通过繁华的街边送到新郎家的府邸。 长箱上的装饰手法有绘画、雕刻、镶嵌等；装饰题材喜欢用使徒的生涯、古代神话、战争及武斗场面、自然风光、花、果实、几何图案、丘比特等 。 10法国文艺