从婉约含蓄到沉郁恢宏.docVIP

从婉约含蓄到沉郁恢宏 ---李清照前后词作风格浅析 李清照（1084-1155？），号[1]易安居士[2]，山东济南人。出生于书香世家，父亲李格非自少便有诗名，是当时的进士[3]，“苏门后四学士[4]”之一。母亲王氏也知书能文，因此，李清照自幼便受到了良好的文学熏陶，工书能文，兼通音律。公元1101年，十八岁的李清照嫁给了太学生[5]赵明诚，两人志趣相投，婚后生活幸福美满，双方共同校勘古书，收藏金石[6]书画，吟诗作赋。“靖康之难”[7]之后，两人避兵江南，继而丈夫赵明诚病死于建康[8]，从此李清照开始了孤苦无依的漂泊生涯，辗转于杭州、越州、金华[9]一带，凄凉地终了一生。 李清照的词作可以以南渡[10]作为分界点分为前后两个时期。前期的创作主题以抒发少女生活情趣和离愁别绪为主，成长过程中新奇愉悦的大胆释放以及独守闺阁[11]时欲言又止的淡然愁绪隐隐穿插于其间，有一种朦胧极致之美。后期的创作风格则有明显变化，国破家亡的双重打击，内心的极度失落，对金兵入侵、南宋政府的苟且偷安[12]的不满，此时的创作中不自觉地融入了爱国基调，在叙述自身愁苦寂寥的同时，更增添了一份恢宏之气。 下面我就以前后两个阶段的五首词作来简要地分析李清照词作的独特风格。 一、前期婉约含蓄[13]的风格：童趣、闺情[14]闲愁的流露 （一）如梦令[15] 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 这首词细细读来犹如一幅美妙的天然画卷，溪亭日暮、藕花深处、归舟、滩头的鸥鹭……清新婉丽的词风宛如阵阵春风袭来，画面中的活泼贪玩的少女形象跃然纸上。忘记了自己是一个身份有别的闺中少女，毫无顾忌地在大自然中沉醉，不知归路。李清照在这首词中描绘了她快乐的少女时代，无忧无虑，和自然亲密接触，对美好事物的留连，充满天真。 （二）醉花阴 薄雾浓云愁永昼[16]，瑞脑[17]消[18]金兽[19]。佳节又重阳[20]，玉枕纱橱[21]，半夜凉初透。 东篱把酒[22]黄昏后，有暗香盈[23]袖。莫道不销魂[24]，帘卷西风，人比黄花[25]瘦。 这首是描写闺中寂寞的词作。深秋时节一个人百无聊赖，思念出门在外的丈夫，闺中玉枕纱橱，香气四处弥漫，身处在这美好的环境之中却没有一丝愉悦之意，反而更加增添了思念之情。把酒黄昏后，斟酒对菊独饮，帘子翻卷西风吼，在佳节来临之际，人却比黄花瘦。层层渲染，最后三句的点睛之笔，情真意切，点出了词人当时寂寥细腻的情感 。 李清照南渡之前所写的词作属于婉约风格，但婉约之中又不乏直白的流露。少女时代特有的率性、天真，被时代束缚的身心在与大自然的亲近中得到完美的释放，读之很是过瘾；在出嫁之后的妇人生活中，描写闺阁生活就成了重点，她的闺情词含蓄又不失对内心痛苦的勇敢表述，在当时的封建时代里无疑是惊人之举。此作中表达了对丈夫爱的真实深沉以及丈夫离开自己之后所表现出来的失落寂寞之感。 二、后期沉郁[26]恢宏的风格：沉郁凄凉以及其间流露出的恢宏之气 （一）声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息[27]。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪[28]摘。守着窗儿，独自怎生得黑[29]？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第[30]，怎一个，愁字了得。 起句层层叠叠，似有所渲染，似若有所失，这种不确定的失落感和孤独感让人为之动容。“淡酒”、“晚风”、“过雁”这些景象烘托出了词人内心的寂寞凄冷。眼前的一切景象就像人近黄昏时的衰败，渐渐失去生机。秋夜独自坐在窗边听梧桐滴雨，看着满地黄花堆积，片片飘散，似飘零的人生，心中的滋味怎可以一个“愁”字来描述！ （二）永遇乐 落日熔金，暮云合璧，人在何处?染柳烟浓，吹梅笛怨[31]，春意知几许?元宵佳节，融和天气，次第[32]岂无风雨?来相召[33]，香车宝马[34]，谢[35]他酒朋诗侣。 中州[36]盛日，闺门多暇[37]，记得偏重三五[38]。铺翠冠儿[39]，捻金雪柳[40]，簇带[41]争济楚[42]。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见[43]夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。 这首词对佳节到来时的感慨开篇，通过今昔元宵节的不同境况的描述，从中衬托出今昔的身心变化，历经人间疾苦之后，身心俱疲。“次第岂无风雨”，对世事难料的恐惧心理，无法再沉静到美好的景色中去。回想昔日繁荣的景象更加增添了悲伤的心绪，读之使人凄然不已。 （三）渔家傲 天接运涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所[44]，闻天语，殷勤[45]问我归何处？ 我报路长嗟日暮[46]，学诗谩有惊人句[47]。九万里风鹏正举[48]，风休住，蓬舟[49]吹取三山[50]去。 这是