海州牌子曲[满江红]的形态分析.pdfVIP

非J物质文化遗产评介 j i。 t∞ lI敦厚d i 2∞9年 口冯 继 海州牌子曲[满江红]的形态分析 明清牌子 曲中，[满江红]是许多 曲种竞相运用 的流行 曲 老艺人在演唱时声音多 以本嗓音为主 ．声音相对戏曲唱 牌。海州五大宫调系统中，f满江红]不但有许多 曲词兼美 的 法 、美声唱法更直接 。虽然听不出用 了什么方法 (相对戏曲 精彩唱段 ，而且 以 满『江红]开头结尾作头尾是海州五大宫调 类 、西洋美声唱法)．但在高音时也清亮婉转 ．低声 区时也不 套 曲中最规范化 的结构形式 所以归人 “大调 ”的曲牌 ．除了 失之圆润 (男女 皆如此)。以开 口音啊为例 ．当地方言发啊音 “软叠骊南波 ”五大调 ，首推 满『江红 1。本文针对海州 满『江 时开 口呈扁椭圆形 ．相 比普通话发啊音时开 口为立椭圆形 ． 红]的音乐形态特点，作一些尝试性探讨。 音色相对普通话 的啊音浅 白一些 ．不如其饱满充分 ．但这样 一 、 海州牌子 曲[满江红]的形态特点 发音会使其音色更直接而明亮一些 其干脆的感觉体现了北 1、满『江红 ]音乐形态的一般特点 方方言的特色 艺人在演 唱海州牌子 曲[满江红]时 ，以地方语言为主 ， 1．4 演 唱形式 偶尔表现有身份 的人物 ．也在道 白中夹带一些韵 白 一些反 [满江红]的演唱即表演形式 ，其在 民间的业余演唱，通 映地方风俗或 民间故事的曲 目．生活气息浓郁 ．语言形象生 常是多人分持诸如三弦、拍板 、二胡等等乐器 ．围坐在一起进 动 ，最受广大群众欢迎。随着流传区域 的不同．以语言为主要 行演唱。基本上可分为两种 ： 特征 ，海州宫调牌子曲形成 了南北两个流派 南派 以板浦为 (1)坐唱式 ：围桌而坐 ，一人演唱 。一人伴奏 ．有时演唱者 中心，传至海州、新浦、伊 山、杨集等地 。南派艺人演唱受淮扬 多至二人 ．伴奏 多用三弦 一 带语言的影响，演唱委婉细腻。北派以赣榆为中心 ．向西传 (2)群唱式 ：唱者有坐有立 ，多至 lO几人。用大横笛 、洞 到东海县一带 。受山东语言 的影响 ．演唱更具北方的粗犷 箫伴奏 ．此外还有酒盅 、碗 、碟子等物敲打节拍 1．1 语言特点 1．5 唱本形式 满江红在演 唱时用当地方言演 唱 ．主要 以海州 、灌云话 满『江红 1的唱词 ，多表现男欢女爱与 良辰美景的题材与 为主。 内容。曲牌体的曲词是依据音乐形式，填词谱写的音乐脚本。 海州宫 曲 满『江红]的演唱语 言以连云港 当地 的方言为 除少数为五言、六言或七 言等的齐言句式外 ．大多数曲牌的 主进行演唱。其方言的基本特点是 ：古全浊声母读清音 ：没有 唱词参差不齐 ，属于俗称 “长短句”的杂言体式。与 “鼓 曲”等 z、c、s，只有 zh、ch、sh；部分古代辅音尾韵音 ，主要元音鼻化 ， 的唱词体式近乎格律诗 、且唱词 的句式结构基本为上下旬体 不 以n作辅音尾 ；有短促 的人声 ，音色不柔和 、悦耳 ，后音较 的对偶句式不同。 满『江红]的唱词体式更象或者说就是依词 重 、沉 ，显得壮 、厚 ，甚至有些浊 ，不太好懂。 由于普通话的推 牌或曲牌填写 的曲词 唱词的韵辙 ．也遵循 曲牌或词牌的韵 广和普及 ．当代 的年轻人甚至 已经听不太懂一些老年人所讲 辙规范。只不过 ，由于牌子 曲类的 “唱曲”形式 ．也同样具有曲 的相对使用较少 的海州话 ① 艺艺术以口头语言 “说唱”表演的本质特征 ，所以 [满 江红 ]的 声调基本上按 中古平 、上 、去 、人 四声划分。平声分阴阳： 唱词由形式 、内容到风格 ，都 比较灵活而且通俗化，虚词衬字 入声 自成一类 ．不分 阴阳．不带喉塞音 ．调值与阳平相近而略 的运用也较为常见 ．具有 口头语言 的一般特点和适宜演唱的 低 ，音节略短。在语调上有连续变调 的现象 ．海州话