镜头组接 原则和方法.ppt

导 言 　在电视节目制作过程中,编辑是后期制作的重要组成部分。编辑不是镜头的简单组合,而是一次艺术上的再加工,良好的镜头组接,可以使电视节目产生更好的视觉效果和艺术感染力。 (1)根据视距不同,有不同景别的镜头:远景、全景、中景、近景、特写、大特写镜头。 (2)根据摄像机运动方式不同,有不同的运动镜头,如推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头等。 (3)根据表现方法不同,有主观镜头和客观镜头,即剧中人物的眼睛和观众作者的眼睛所看到的画面内容。 (4)根据拍摄角度不同,有平拍镜头、仰拍镜头、俯拍镜头等。 (5)根据镜头时间长短不同,有长镜头、短镜头。 (6)只拍摄自然景物的“空镜头”以及运用特技方法拍摄的特技镜头。 一、镜头的类型 二、镜头的组接原则 1、镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律 2、遵循镜头调度的轴线规律 在处理两个以上人物的动作方向及相互间交流时,人物中间有一条无形的线称为“轴线”。 摄像机的机位和拍摄角度的变化只在轴线的一侧180°之内拍摄的镜头称为同轴镜头；若个别镜头在轴线的另一侧所拍摄的镜头称离轴镜头。 轴线规律 离轴镜头组接时的补救办法 轴线规律 A、利用运动镜头来越轴； 离轴镜头组接时的补救办法 B、借助主体本身动作线路的改变来越轴； 离轴镜头组接时的补救办法 离轴镜头组接时的补救办法 离轴镜头组接时的补救办法 二、镜头的组接原则 3、景别的过渡要自然、合理 ① 两个镜头的景别要有明显变化,不能把同机 位、同景别的镜头相接。 ② 景别相差不大时,必须改变摄像机的机位。 4、镜头组接要遵循“动接动”、“静接静”的规律 如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的,可以动作接动作,达到顺畅、简洁过渡的目的,我们简称为“动接动”。 如果两个画面中的主体运动是不连贯的,或者它们中间有停顿时,那么这两个镜头的组接,必须在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后,再接上一个从静止到运动的镜头,这就是“静接静”。 “静接静”组接时,前一个镜头结尾停止的片刻叫“落幅”,后一镜头运动前静止的片刻叫做“起幅”,起幅与落幅时间间隔大约为一二秒钟。 5、光线、色调的过渡要自然 二、镜头的组接原则 三、镜头的组接方法 3.1　技巧组接 (1)淡出淡入 淡入是指下一段落第一个镜头的画面逐渐显现直至正常的亮度。 淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场. (2)叠化 叠化是指前一个镜头的画面和后一个镜头的画面相叠加,前一个镜头的画面逐渐隐去,后一个镜头的画面逐渐显现的过程,两个画面有一段过渡时间。 (3)扫换,也称划像,可分为划出与划入。 前一画面从某一方向退出荧屏称为划出。 下一个画面从某一方向进入荧屏称为划入。 (4)键控,分黑白键控和色度键控两种 3.2　无技巧组接 轴 线 是假想或想象轴线（Imaginary Line）， 在处理两个以上人物的动作方向及相互间交流时,人物中间有一条无形的线称为“轴线”. 指被摄对象的视线方向、运动方向和对象之间的关系所形成的一条假定的、无形的线（分别称方向轴线、运动轴线、关系轴线）。 摄像机的机位和拍摄角度的变化只在轴线的一侧180°之内拍摄的镜头称为同轴镜头；若个别镜头在轴线的另一侧所拍摄的镜头称离轴镜头。 * 镜头组接的原则和方法 主讲教师：杨燕清 组接的两个镜头必须是同轴镜头。 A、动作轴线规律 轴线规律 B、关系轴线 轴线规律 C、方向轴线 轴线规律 D、多轴情况 C、借助中性镜头（骑轴镜头）越轴； D、中间间隔一个特写镜头、主观镜头或空镜头越轴。 E、被摄主体出现两个动作轴线时，镜头可以越过其中 一轴线而后再从另一轴 线补获得新的角度。 3. 1　技巧组接 1 3. 2　无技巧组接 2 技巧组接就是利用特技信号发生器产生的特技将 两个镜头连接起 无技巧组接是用镜头的自然过渡来组接镜头的, 主要适用于蒙太奇镜头之间的组接 3.1　技巧组接 使用特技组接镜头时应注意： 一、特技是一种连接手段而不是内容的表现手段,太花哨的 特技形式容易喧宾夺主、令人眼花缭乱。 二、镜头组接时所使用的特技应具有较好的连接性,形式上须 与上下画面相互融合,形成一个有机的整体,从而使两个 镜头的连接有序而无声。 (1)利用场面调度与画面组接来转场 (2)利用切换来缩短时间。 (3)利用空镜头来转场。 在电视节目的编辑工作中,应该按照导演的意图,根据节目的内容和需要,对节目的整体构思和观众的内在需求等元素进行综合考虑,不能顾此失彼。在遵循镜头组接原则的前提下,充分考虑观