柏瑞根兹美术馆.ppt

个人简介 ? 1943年出生于瑞士巴塞尔 ? 1958年开始在一家木匠作坊当学徒 ? 1963年在巴塞尔工艺美术学校学习艺术的初级课程，随后是家具设计 ? 1966年在纽约普拉特学校作为访问学生学习建筑和设计 ? 1968年在瑞士格劳宾登州历史保护委员会担任建筑师 ? 1979年开始在瑞士格劳宾登州哈尔登斯泰因开办事务所。 ? 先后被聘为苏黎士学讲师，美国南加州建大筑学院，德国慕尼黑理工大学，哈佛大学设计研究生院访问教授，1992年成为柏林艺术学院院士 ? 1996年获恩利希.雪林建筑奖; ? 1998年获嘉士伯建筑奖 ? 1999年获欧洲建筑密斯·凡·德罗奖。 ? 2009年获普利策奖 彼得·卒姆托于1943年出生于巴塞尔。他一生中获得的最重要的训练是作为他父亲的木工学徒。 关键词之一：情感， 卒姆托情感丰沛，对生活充满热爱。关于这一点，卒姆托对自己的解释是“我的知觉和周遭的事物之间有着一种相互作用”卒姆托的这一性格特点在建筑上的体现之一就是对建筑材料的恰到好处的运用。正如卒姆托所说“我关注材料之间相互和谐并随之产生的魅力。我关注材料那惊人的特性。”因此卒姆托是性情中人。 关键词之二：细腻 他的建筑中独特恰当的细部处理就和他这一工匠背景息息相关。他年轻是感到最满足的事之一就是听严丝合缝的橱柜门被突然关上时所发出的吸气声。他这种爱好被广泛到建筑设计的整个过程，以至每座建筑都需要数百张细部图。 关键词之三：淡泊 卒姆托与主流保持距离。他很少在媒体上发表言论，他更愿意用自己的建筑作品说话。 关键词之四：极致 卒姆托的作品很少，但都经过长时间的设计。当卒姆托事务所的工作方式由手绘图改为计算机绘图后，绘图速度有所提高，但这并没有增加其事务所的承接项目，而是增加了每个项目所绘制图纸数目。 总而言之 彼得·卒姆托对待建筑的方式非常接近于禅宗：一切都是关于存在、感知和沉思，并最终超越日常的庸俗。 场地分析 KUB美术馆位于市中心且与Kornmarkt剧场相邻。KUB美术馆的光的形象确立了它在康斯坦茨湖边一排公共建筑中的主体地位，它那塔一般的外形定义了城镇的风貌。 区别与老城镇的小建筑，它和Kornmarkt剧场在老城镇和康斯坦茨湖之间形成了一个新的广场。广场的设计基于不同的建筑尺度之间的对照，老城镇轮廓线结构的细微差别，建筑之间的舒缓节奏和康斯坦茨湖的自由广阔的空间。康斯坦茨湖的光辉穿过“发光体”美术馆和石头堆砌的Kornmarkt剧场之间的隙缝，并将它们的影响延伸到广场上，这带给通往KUB美术馆的人们一个全新的空间体验 KUB美术馆的行政建筑，被设计为一个独立的实体。它不仅用于艺术作品的管理并且是广场主题气氛的转换者。端庄典雅的黑色建筑传递这都市的奢华气息。这种气息是属于美术馆 空 间 分 析 不可察觉的空间的流动性在浮现。空间的好奇心被唤醒。整个建筑的螺旋空间引导着我们，它在入口处紧紧地吸引着我们，又缓缓地将我们引入建筑的内部。 3道板墙突出了主要空间-展厅的整体性，隐蔽了次要空间-交通空间。 3道板墙在一层的方形平面中组织得如同一个风车一般，这种布局创造出游客能一览无余的开放空间。风车布局还形成了美术馆总体上的环形格局，就像一螺旋，让人们隐约地联想到弗兰克·劳埃德·赖特设计的纽约古根海姆博物馆。 功能分析 Bregenz美术馆由主体建筑和辅助建筑两部分组成。Zumthor为了使主体建筑有一览无余的展览空间，将办公、售卖、餐饮等功能都置于辅助用房内。它的一层包含一个餐馆和美术馆商店，以上两层为美术馆的办公室。 主体建筑地上四层均为展示空间，地下两层包含仓库和卫生间。 交通分析 Bregenz美术馆有三个主要的竖直交通空间，人员、货物分别从不同的交通空间进入各层展厅。 参观者从位于南立面上的主入口进入美术馆后，便可以看到向地下的主楼梯在入口的右侧。绕过楼梯间向东走，在隔壁的尽头有一扇小门，可通往楼上。小门的对面就是人流电梯。绕过电梯向北走，在隔壁的尽头也有一扇门，里面是消防用电梯间，紧急时人们可以从位于北立面的紧急出口逃生。 　　 展厅的西北角有一个封闭的死角，其实它的里面就是运送货物的货运电梯。工作人员将艺术品从西立面上的货物入口运送进来，通过这部货运电梯送到地下室的仓库和各层展厅。 除主要的交通空间外，一层大厅的西侧还有一个隐蔽起来的小楼梯，为工作人员使用。楼梯前有遮蔽物，其边缘刚好和主入口相齐，巧妙的将辅助楼梯隐蔽起来，而