小调与大调的区别精选.pdfVIP

和声小调： 从主音开始，音程按照（全、半、全、全、半、小三度、半 ）关系排列起来的 音阶调性，表 示和声小调，在自然小调里面只要把 7 级音升高一个半音就是“和声小调” 和声小调为: ( 6，7，1，2，3，4，#5 ，6 )就是这样。 最基本的西洋调式。 自然小调 6 7 1 2 3 4 5 6 和声小调 6 7 1 2 3 4 #5 6 旋律小调 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 上行与下行不一样。 先说自然大调：1 2 3 4 5 6 7 自然小调：1 2 降 3 4 5 降 6 降 7 例：a 小调 a b c d e f g a d 小调 d e f g a 降 b c d c 小调 c d 降 e f g 降 a 降 b c e 小调 e #f g a b c d e f 小调 f g 降 a 降 b c 降 d 降 e f g 小调 g a 降 b c d 降 e f g b 小调 b #c d e #f g a b 只要记住他们的音程关系就好了 自然小调：1 2 降 3 4 5 降 6 降 7 1 \/ \/ \/ \/ \/ \/ \/ 全 半 全 全 半 全 全 下面说旋律小调： 如果自然小调懂了，那旋律小调也很好理解 就是在自然小调的基础上把 VI 、VII 级音升高 自然小调1 2 降 3 4 5 降 6 降 7 变成旋律小调后 1 2 降 3 4 5 6 7 但是要说明的一点，在古典音乐中演奏旋律小调下行的时候 才升高 VI 、VII 级音 上行的时候不升 按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主 音），这个体系就叫做调式。 C 大调音阶 ——区分大调与小调 在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音， 是难以实现的。 在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个 音为中心（主音），这个体系就叫做调式。 [调式中音的分类] 在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳 定音。 不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫 做解决。 音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在 另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可 能暂时处于不稳定的状态中。 [调式的分类] 调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。 小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音 为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这 个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音 级的稳定程度是不同的，第Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳 定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。第Ⅱ 级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的 倾向。 （1）大调 依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO 、＃DO 、RE 、＃RE 、MI 、FA 、＃FA 、 SOL、＃SOL、LA 、＃LA 、SI）开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以C 大 调为例： I II III IV V VI VII I 全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 A ：主音、导音 ： 每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为 I 级音做 为整个大调最主要的音常常被称为主音，而第七个音为VII 级音作为引导整个音阶再度回到主音 的VII 级音常常被称为导音。 B ：大调的组成规则： 每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规则，我们将整个 音阶分成两部分：『DO 、RE 、MI 、FA 』 + 『SOL、LA 、SI、DO 』，称之为音型，每个音型含 四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个