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高三语文文学常识汇集
2.英 国: 莎士比亚 四大悲剧(《哈姆雷特》、《麦克白》、《奥赛罗》、《李尔王》); 夏洛蒂·勃朗特《简·爱》; 艾米莉·勃朗特 《呼啸山庄》 哈代 《德伯家的苔丝》; 狄更斯 《大卫·科波菲尔》《老古玩店》; 笛福 《鲁滨逊漂流记》; 雪莱 《西风颂》 拜伦 《唐璜》 3.法 国: 莫里哀 《伪君子》、《吝啬鬼》 巴尔扎克 《欧也妮·葛朗台》、《高老头》、《贝姨》、《邦斯舅舅》等(90多部小说合称“人间喜剧”); 司汤达 《红与黑》; 福楼拜 《包法利夫人》; 左拉 《小酒店》; 莫泊桑 《羊脂球》、《项链》、《俊友》; 雨果 《巴黎圣母院》、《悲惨的世界》、《九三年》; 大仲马 《基督山伯爵》、《三个火枪手》; 小仲马 《茶花女》; 都德 《最后一课》、《柏林之围》; 罗曼·罗兰 《约翰·克里斯朵夫》。 4.俄 国 及 前 苏 联: 普希金 《自由颂》《致恰达耶夫》、《叶甫盖尼·奥涅金》; 莱蒙托夫 《当代英雄》; 屠格涅夫 《猎人笔记》、《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》; 陀斯妥耶夫斯基 《被欺凌与侮辱的》、《罪与罚》、《白痴》、《白夜》; 赫尔岑 《谁之罪》; 冈察洛夫 《奥勃洛莫夫》; 奥斯特洛夫斯基 《大雷雨》; 契河夫 《小公务员之死》、《变色龙》、《装在套子里的人》、《第六病室》、《樱桃园》(剧本); 果戈理 《死魂灵》、《钦差大臣》(剧本); 列夫·托尔斯泰 《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》、《复活》; 高尔基 自传体三部曲(《童年》、《在人间》、《我的大学》)、《母亲》; 阿·托尔斯泰 “苦难的历程”三部曲(《两姐妹》、《一九一八》、《阴暗的早晨》); 奥斯特洛夫斯基 《钢铁是怎样炼成的》 肖洛霍夫 《静静的顿河》、《被开垦的处女地》; 绥拉菲莫维奇《铁流》; 富尔曼诺夫 《日日夜夜》; 法捷耶夫 《毁灭》、《青年近卫军》; 马卡连柯 《教育诗》; 马雅可夫斯基和《列宁》(诗)。 5.德 国: 歌德 《浮士德》(诗剧)、《少年维特之烦恼》; 席勒 《阴谋与爱情》; 海涅 《德国,一个冬天的童话》(诗)、《西里西亚织工之歌》(诗); 格林 《灰姑娘》(童话)。 6.其他各国; 挪威 易卜生《玩偶之家》(剧本); 西班牙 塞万提斯 《堂·吉河德》; 匈牙利 裴多菲 《自由与爱情》(诗); 捷克 伏契克 《绞刑架下的报告》(报告文学); 意大利 但丁 《神曲》; 古希腊 《荷马史诗》(包括《伊利亚特人《奥德赛》等; 阿拉伯民间故事《一千零一夜》(一名《天方夜谭》); 印度 泰戈尔《吉檀迦利》(诗集); 印度 迦梨陀娑 《沙恭达罗》(剧本); 日本 川瑞康成 《千只鹤》、《雪国》 文学体裁常识 (一)小说 1.小说是以塑造人物形象为中心,通过完整的故事情节和具体的环境描写,展示人物的思想情感和性格特征,从而广泛而深刻地反映社会生活的一种文学体裁。 根据篇幅的长短,小说分为长篇、短篇和中篇、微型小说。长篇小说描写错综复杂的事件和众多的人物,借以反映比较广阔的社会历史画面;短篇小说描写人物较少,故事情节比较单纯,集中反映社会生活的一个场面或一件事情,以突出刻画一两个人物的性格;中篇小说介乎以上两者之间,描写若干人物和不太复杂的故事情节,比短篇有深度和广度,而生活容量又不及长篇。还有一种微型小说,一般只有一千字左右,可看作是短篇小说的一支。 按照内容的不同,小说可分为言情小说、历史小说、科幻小说、武侠小说、谴责小说、心理小说等。 按照体例格式,则可分为书信体小说、日记小说、章回体小说、系列小说等。 2.情节、人物和环境是小说的三个要素。 故事情节是小说的第一要素,情节是人物性格发展的历史,是展现人物性格、行为、思想、感情和心理状态的重要手段。 小说的情节,首先要完整,从故事开端、发展、高潮到结局,要求有完整的情节。其次要紧凑,即做到简练而不冗繁、集中而不分散,主线鲜明,可有适当的跳跃却并不中断。第三要新颖,即不落俗套,这样可以避免读者“看了开头就知道结尾”的乏味感。为了使小说引人入胜,情节应生动曲折;同时,小说运用细节描写,它是使情节丰富的重要手段。 小说塑造人物大抵有两类:一类是以生活中的某一个人作为原型,在此基础上加工,但创作时并不受真人真事限制;另一类是用生活中大量同类人的特征揉合而成。正如鲁迅所说的“人物模特儿也一样,没有专用过一个人,往往嘴在浙江,脸在北京,衣服在山西,是一个拼凑起来的脚色”。 3.小说描写人物的手法主要有肖像描写、语言描写、行动描写、心理描写、细节描写等。小说在故事情节的展开中,应该通过对人物外貌、行为和心理状态的直接描写,再现活生生的鲜明个性。塑造人物是小说的重要任务。小说的人物是虚构的,是作者把现实生活中不
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