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古典与现代的结合 　　摘要：作为新浪漫主义作曲家, Barber不仅创作了大量具有十九世纪浪漫主义风格的作品，还创作了充满美国乡土文化艺术特点的钢琴作品：游览集。本文通过对这部作品的分析，展示Barber创作风格的另一面. 　　关键词：Samuel Barber钢琴作品 　　 　　美国作曲家Sameul Barber一生创作了大量音乐作品，包括歌剧，室内乐，钢琴独奏等体裁，并被誉为“新浪漫主义”的代表人物。然而，Barber的创作风格并不局限于浪漫主义，他的钢琴作品《游览集》就是美国本土音乐元素与古典曲式相结合的绝佳展示。 　　 　　游览集 　　 　　游览集是应Barber 在Curtis的好友兼他的作品支持者, 钢琴家Jeanne Behrend (以下简称Behrend) 的要求而作. 上世纪四十年代二战其间, 美国的音乐界刮起了一股民族主义的浪潮. 当其他美国作曲家纷纷创作所谓的 “美国本土音乐” 的时候, Barber 却没有丝毫跟随潮流的意思, 一直到Behrend 向他提出要求. 当时Behrend正计划举行一系列美国钢琴作品音乐会, 她向 Barber 提出创作一首中等长度的音乐会曲目. Barber 答应了Behrend, 并在 1942 年完成了游览集的第一乐章。接下来的两年里, Barber 陆续完成了另外三个乐章. 1944 年, Behrend 在电台首演了第一乐章后, Barber 接受Behrend 的建议对第一乐章进行剪切. 第二年 (1945年), 正筹备纽约音乐会的著名钢琴家Horowitz (霍洛维兹, 以下称Horowitz) 也向 Barber 提出演奏他的作品的要求. 由于当时 Barber 还在对游览集的第三乐章作修改, 因此他只将已完稿的第一; 二; 四乐章交给Horowitz. 而Behrend则在1948年在纽约时代大厅举行了游览集的完整首演. 　　游览集的创作除了是应Behrend的要求外, 另一个目的是想以此向当时音乐界的民族主义风潮作出反应. 因为当其他作曲家纷纷以美国音乐素材创作作品时, Barber 的无动于衷引起了一些风言风语. 为了证明自己也能象他人一样创作“美国本土音乐”, Barber 以不同的美国音乐素材创作了这部作品. 这部组曲由不太快的快板, 慢速的蓝调, 小快板和很快的快板 (Un poco allegro, In slow blues, tempo, Allegretto and Allegro molto) 四个乐章组成. 而Barber更亲自为作品写序: 　　【这些以古典曲式写成的小型作品都是具有美国传统风情的 “游览集”, 民间音乐的节奏特征, 音乐素材, 记谱和对民间乐器的模仿, 都在音乐中清晰地表现出来。】 　　另一位音乐评论家Nathan Broder则这样描述游览集: 　　【将四种流行音乐变成了精致高雅的作品. 第一乐章是布基舞基 　　(boogie woogie);第二乐章是一首优美而色彩浓厚的蓝调(Blues); 第三是 　　一组精致的变奏曲; 最后是华丽的谷仓舞, 在其中可以清晰地听见提琴和口 　　 　　琴的声音 　　 　　游览集不仅是 Barber 出版的第一部钢琴作品, 也是他唯一一部完全运用美国民间音乐为素材的钢琴作品. 　　二十世纪四十年代, Barber 正经历创作风格的转变. 他的作品风格由使用传统和声渐渐转向复合节奏, 不和谐音程的运用, 而这种转变在游览集中已见端倪。虽然乐曲的四个乐章都是古典曲式, 却在保留调性的基础上大量运用了复合节奏和和弦外音. 　　 　　第一乐章不太快的快板 　　本乐章运用了回旋曲式加固定低音的布基舞基特点. 布基舞基是爵士乐的一种, 其特征是以节奏鲜明的固定低音为伴奏, 右手旋律自由奔放. 通常以十二小节为一乐段, 以重复旋律和短小的乐思为主要写作手法. 　　乐章的开头就以固定低音确定了布基舞基的特点, 右手旋律以分解和弦的形式出现. 这个分解和弦式的旋律几乎贯穿全曲, 只在尾声才以和弦形式在大小调之间转换. 旋律中的切分节奏也显示出鲜明的爵士乐特征. 乐章虽然构建在C大调上, 但却时常在C小调之间摇摆不定。（见谱例） 　　 　　对于第一乐章还有另一种说法. 就是这首布基舞基是在运用钢琴的和声色彩来模仿蒸汽机车鸣笛的声音和火车出站时的情景. 根据笔者的经验, 尾声中的C大调/c小调和弦确实很有汽笛的感觉, 至于其它的就要看各人对音乐的感觉了. 　　 　　第二乐章慢速的蓝调 　　由四个乐段组成的蓝调音乐. 每一个乐段都以蓝调的基本和弦进行为基础(I-I-IV-I-IV-IV-I-I-V-IV-I-I). 而Barber在第一; 二; 四