浅谈中国当代音乐创作与批评的民族性与后殖民性.docVIP

浅谈中国当代音乐创作与批评的民族性与后殖民性 　　在东西方文化艺术交流日益频繁之际，在中国当代音乐的创作与批评中，后殖民性与民族性像两条巨藤一样纠缠在一起。在中国当代音乐创作与批评中，应该抱有一种跨文化的比较视野。这既不是将西方的批评理论“移植”到中国，从而对音乐文本进行评判获得“他者”的诠释价值，也不是以东方的身份去评判西方的理论话语，更不是贬损自己的民族性来引起西方的注意和青睐，而是应该在双方的互相看视中寻求价值交汇的可能性与共同性，以真正的“民族性”替换其中“后殖民性”的内涵，从而形成一种新的、具有真正民族性的批评话语。 　　音乐艺术是文化的另一种感性表现形态，在文化的交汇中它总是隐喻揭示着文化的内在品质。在音乐的创作与批评中，当代性永远以创作与批评的前卫意识来守护着自己的时代身份；因此，音乐创作的当代性必然指向“先锋性”。而追求“先锋性”必然会在艺术创作上导致片面追求艺术形式和风格上的新奇，坚持艺术超乎一切之上的原则。 　　从改革开放以后到现在，从总体格局来看，中国当代音乐的创作完成了一个从对民族精神的反思、寻根到与西方现代、后现代文化思潮转型的接轨过程。当反思这个历程的时候，我们发现似乎有点矫枉过正了：无论是创作与批评在形式与精神上都潜藏着一种否定本土民族性的趋势。在专业音乐的圈子里，大家都愿意谈论西方的现代音乐、现代作曲技法等，而音乐批评则是对西方音乐批评理论的全