中国美术史简答题精选.pdfVIP

中国美术史简答题 1、 兵马俑的艺术特点. ①这些兵马俑,阵列有序,军容严整,是 奋击百万,战车千乘 的秦王朝军的缩影,以宏伟浩 大的气魄歌颂了秦始皇率军 横扫六合,威振四海 ,统一中国的业绩,体现了泱泱大国和时 代的勃发精神. ②兵马俑的塑造手法是非常写实的,将士、战马与真马、真人相当,服饰、装束都很逼真,容 貌神情各不相同. ③不同的容貌神情又是统一在全军威武雄壮的气势之中,无数自立静止的重复,给人以整齐 一律之感,构成了秦俑丰富统一中有变化、变化中有统一的美学特点.帝国的威力在艺匠的手 下表现得无以复加. 2、 魏晋南北朝美术发展的新特点. 佛教传入中国,佛教艺术勃然而兴,出现了新疆敦煌莫高窟、麦积山等一批艺术石窟,丰富了 我国民族传统艺术. 人物画在继承汉代绘画传统的基础上有新的发展,注重传神,以线为造 型基础的方法不仅在艺术实践中贯穿始终,而且进一步提高到理论上予以充分的肯定,绘画 题材范围扩大,以文学作品为题材的绘画创作也趋于成熟,出现了顾恺之等杰出画家. 山水 逐渐从人物画种而兴起.建立中国绘画理论体系的雏形. 出现了一批中国绘画史上划时代的 理论家,如王微、谢赫和绘画理论著作,如《画品》《画山水序》.总之,魏晋南北朝的美术, 对唐以及以后来中国绘画的繁荣与发展产生了重大的影响,是中国艺术（绘画）从雅拙走向 成熟的桥梁. 3、 外师造化,中得心源 的理论意义. 这是张曹总结自己的艺术实践时谈到的,它概括了艺术与现实的审美关系,为中国绘画鉴定 了理论基石. 师造化 不是单纯模仿自然,必须同时 得心源 ,即有所思,有所寄意；反之, 得心源 也不凭空而得,一味以意为之,而是建立在师造化的基础上,两者协调,便会有好 的作品产生. 4、 何谓 南宋四家 ,并分别叙述其艺术特点. 李唐、山石用 大斧劈皴 笔势雄阔,畅快淋漓,构图采取近景以角, 起 开派 的作用. 刘松年、画风工整,写茂林修竹,山明水秀之景. 马远、画面简陋,全景不多.山石用大斧劈兼水墨皴,也兼用钉头鼠尾的皴法,笔势锋利严谨, 方便有力.画树多用焦墨,秀拔多姿. 夏#圭:在用笔上好用秃笔,点笔和夹笔,墨线气势起伏,落笔速度大而轻,尾端呈现尖状线条, 富有变化. 5、 石涛在艺术创作和艺术理论上有何贡献. 他师法自然,以 搜尽奇峰打草稿 的精神,在写生实践的基础上,大胆突破前人的种种规范, 创作出大量新颖独特、千情万态的优秀作品,为山川造像,为山川传神,他的山水画十分着重 形式美,善于用点.在艺术上有很深刻的见解,著有苦瓜和尚画语录题画诗跋,概括起来 绘画美学思想有两个:一是强调 有我 ,一是 一画 .在《变化章》提出: 故群子惟借 古以开今也. 这段话抨击了复古的陈词滥调,艺术贵在创新,抒发情感、给清代绘画带来了 生气. 6、 清代最著名的三大年画产地有哪些. 天津的杨柳青、苏州的桃花坞、山东潍县的杨家埠. 7、 霍去病墓石刻的艺术特点. 它是西汉纪念碑群雕具有划时代意义的典范,是雕塑艺术在塑造形象方面打破旧的程式,取 得进一步发展的里程碑.这批石刻之所以具有巨大的感染力,除了作者环绕所纪念的英雄及 其业绩,进行了精巧的设计与创作外,还在于它体现了汉代艺术特有的古拙美.雕刻手法采用 因材施雕 ,即在无数的自然石料中选择,因石得形,顺势雕凿,在顽石中崛起活跃的生命. 刀法简洁洗炼,造型朴拙粗放.在整体的团块结构中,采用浮雕和线刻表现细部,圆浑中透露 明确的转折.给人的感觉不浮华、不繁琐、也不矫揉造作,浑朴深沉的思想,勃发豪放的精神 蕴籍于单纯而自然的外形中,造成了艺术内在的惊心动魄的气势感和运动感. 用温克尔曼对古希腊雕塑 高贵的单纯,静穆的伟大 的评价霍去病墓石刻. 8、 敦煌壁画的艺术价值. 被誉为东方艺术宝库的敦煌莫高窟是我国佛教艺术的代表,敦煌壁画就性质而言,大体分为 1佛像画.2民族传统神话题材装饰图案,故事画.3本生故事,这也是壁画里最为重要的内容. 早期佛教绘画打破物理时空的画面组织,充满雅气和装饰味的造型,豪放泼辣的线条,浓重沉 稳的色调,使其艺术风格给人的感受是激动不安、阴郁而又热烈、奇异而又真实、豪爽而又 多姿与和谐、典雅、静穆、真理化的希腊艺术形式成鲜明对照.就技法而言,早期壁画是外来 艺术有益的因素与我国线描造型和以形写神等民族艺术传统相结合的产物.西域风格又使中 国是传统绘画艺术出现了前所未有的新气象. 9、 黄筌富贵,徐熙夜逸的风格差异.不同艺术风格. 1师承关系不