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中国美术史 划分出新旧石器时代以打制石器为标志，新石器时代以磨制石器为主。 今人将旧石器时代的石器工具根据用途而命名为砍咂器、刮削器、雕刻器等，根据形状而命名为尖状器、斧形器、刀形器、球状器。 绘制器物是原始毛笔或钝头笔，仰韶文化因时间、地区的差异而被考古学家分为不同的类型，按早中晚三个时期可以将之分为半坡类型、庙底沟类型和马家窖类型。 早起半坡代表作有《人面鱼纹盆》，中期庙底沟有《鹳鱼石斧图》，晚期马家窖有《舞蹈纹彩陶盆》。 岩画是指山崖石面上用利器刻凿或用矿物质颜料涂绘的图画。 新石器时代雕塑的形象主要为人物、动物。 河南安阳侯家庄出土的《后母戊大方鼎》（也称《司母戊鼎》）是商后期青铜艺术的杰作。 以上沙楚墓先后出土两幅旌幡性质的战国帛画为代表，其一为《人物龙凤帛画》，其二为《人物御龙帛画》。 汉代石雕中最具艺术价值和艺术魅力的应首推霍去病墓前的石雕，它是西汉纪念碑群雕具有划时代意义的典范。 秦始皇陵兵马俑被誉为“20世纪考古史上的伟大的发现之一”，其规模巨大，目前共发现四个俑坑，总面积12600平方米。 顾恺之，东晋最伟大的画家之一，现在留传下来的是根据文学作品创作的《洛神赋》、《女史箴图》、《烈女图》等作品的摹本。 “迁想”指画家艺术构思过程中的想象活动，把主观情思“迁入”客观对象之中，掌握了对象的精神状态和性格特征以及与外形的关系，从而取得艺术感受。 曹仲达，是从中亚来到内地的域外画家，“曹家样”的特点曾被唐朝人概括为“曹衣出水”一语，而与代表中国风格的吴道子的“吴家样”之“吴带当风”相辉映。 云冈、龙门、麦积山和敦煌莫高窟号称我国四大石窟。 今传为阎立本的作品有《步辇图》、《职贡图》、《历代帝王图》等，其中宋代摹本《步辇图》生动地描绘了唐太宗李世民下嫁文成公主和吐蕃联姻的场景。 张萱，流传下来的作品主要有宋代的摹本《虢国夫人游春图》和《捣练图》。 周昉现存的作品有《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》、《听琴图》等。 展子虔，他所作《游春图》也是现存卷轴山水画中最古老的一幅。 张璪，唐朝画家，张璪提出的“外师造化，中得心源”的创作原则。 韩干，现存的作品有《牧马图》和《照夜白图》。韩滉，其《五牛图》留名画史。 张彦远，《历代名画记》对晚唐以前中国绘画的理论和历史的发展作了系统的总结。 昭陵六骏是唐太宗李世民与文德皇后长孙氏的陵墓。 隋代留下的建筑物有著名的河北赵县安济桥（赵州桥）是我国现存最古老的石桥。 代表着五代山水画的人物是画史上常提及的荆、关、董、巨，荆是指荆浩，关是指关仝，董是指董源，巨是指巨然。董源和巨然写江南山水，开创南方山水画派的风格。 顾闳中，是五代南唐著名的人物画家，他所作的现存于北京故宫博物院的《韩熙载夜宴图》是一幅具有深刻主题思想和较高艺术性的作品。 黄荃，传世的作品仅有《写生珍禽图》一件。 范宽的《溪山行旅图》可称作古代山水画中的典范之作。 南宋四家有李唐、刘松年、马远、夏圭。 张择端，字正道，是北宋末期优秀的人物风俗画家，《清明上河图》是一幅具有重要历史价值和艺术价值的风俗画长卷。 宋元时期出现了完整系统的建筑著作，最重要的建筑著作是《营造法式》。 龙泉烧造的瓷器有“哥窑”及“弟窑”两种不同的风格。 赵孟頫，《鹊华秋色图》是他的代表作之一。黄公望有《富春山居图》。 倪瓒传世作品有《水竹居图》、《虞山林壑图》、《六君子图》、《渔庄秋霁图》、《江岸望山图》、《幽涧寒松图》等。 明中叶以前同“院派”有密切关系，并在画坛上最具有影响力的是“浙派”。“浙派”活跃于意得至正得年间，因创始人戴进为浙江人。 吴门四家有沈周、文征明、唐寅、仇英。 董其昌认为唐代以后绘画发展出现了“南北宗”两个不同体系。 清初“四王吴恽”，包括王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历、恽寿平，画史上又称“清初六家”。 “四僧”是指朱耷da、石涛、髡kun残和弘仁四位出家为僧的画家。 郎世宁生于意大利米兰，他的代表作有《聚瑞图》、《八骏图》。 以曾是明、清两代皇宫的故宫是现存最完整。最宏伟、最具有代表性的宫廷筑。 外国美术史 原始时期的绘画成就主要体现在旧石器时期的洞窟中，最著名的遗迹是西班牙阿尔塔米拉洞窟和法国拉斯科洞窟。 在初期，古埃及贵族的陵墓为玛斯塔巴式，玛斯塔巴意为凳子，是长方形的石头建筑。到了后来为了体现王权永恒的意思，在玛斯塔巴式的基础上进行叠加。 最著名的是尼罗河下游的《基泽三座金字塔》，分别是法老门卡乌拉、哈佛拉和胡夫的陵墓。哈佛拉金字塔前面有古埃及著名的雕塑——狮身人面像。 《守护神像》从正面看，他两条腿站立不动，从侧面看四条腿却在行走，是当时杰出的雕刻作品。 《受伤的母狮》是宫廷装饰浮雕，母狮中箭后两只后退无力地拖在后面，但前肢任强支着身体，抬头吼叫，整个雕刻给人以力量感。 古希腊美术发展一般分为荷马时期、古风时期、古典