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邢野与《平原游击队》 　　甄凤山决定以牙还牙，带人进了城。他了解到城里有一处朝鲜人开的“白面”（大烟）馆，恰与日军中队长的家是一墙之隔。一天，他趁日军中队长不在家，控制了“白面”馆后，就从墙这边凿了个窟隆，穿过去把日军中队长的媳妇给掏了回来。 　　 　　我的父亲邢野,算不上是位有名气的作家。但如果和五十岁上下的人说起电影《平原游击队》时，很多人都会说自己是看着《平原游击队》长大的，其中有影迷几乎能把电影中的每一句台词都给背下来。这部电影就是根据父亲写的话剧《游击队长》改编的，电影文学剧本的合作者是剧作家羽山。 　　与丁玲的发现和支持是分不开的 　　父亲1918年生于天津。上中学时，就喜欢戏剧，他说，莫里哀、梅里美、莎士比亚的剧本，翻译过来的我都看过。联想到周恩来、曹禺他们在天津的学生时代时都喜欢演剧，这种爱好就是当时津门学府里的一种风气。 　　1937年“卢沟桥事变”北平、天津相继沦陷后，父亲流亡到大后方，参加了郭沫若领导下的第三厅抗敌演剧第十一队。1939年，奔赴陕北，入陕北公学剧团，后在联大文工团搞戏剧创作。1952年，他在中央文学研究所时，根据多年积累的一手素材创作了多幕话剧《游击队长》。当时的文学研究所所长丁玲看了剧本，把他介绍给文化部电影局局长陈荒煤。1954年为了将话剧《游击队长》改写成电影《平原游击队》，邢野被调到文化部电影局创作所。1955年《平原游击队》上演。应该说，电影《平原游击队》的诞生，与丁玲的发现和支持是分不开的。 　　1980年代，我已是大学中文系的教师，在和父亲谈到文学人物的复杂、丰满与创作的选择时，他谈到些许《平原游击队》的写作过程。 　　父亲说：要按生活阅历，我还掌握很多内容丰富的故事，使剧本再丰满一些不成问题。但很多事件要么不能写，要么装不进去。比如，我知道许多有关甄凤山（电影中李向阳的原型）的传奇，就不可能被写进去。甄凤山二十多岁时，给地主扛长活，每年交了租子后养活不了全家，弟妹几个相继饿死。母亲去捋树叶吃，地主说是捋了他家的树叶，打了他母亲，母亲连气带饿不久病死，甄凤山忍无可忍，一把火烧了地主的房子，闯了关东。到了关东之后，淘过金、下过煤窑，最后参加了义勇军。他在义勇军中打了几年仗，练出了一手好枪法。抗战全面爆发后，他回到家乡参加了八路军。由于有先前的经历，军分区决定让他组织游击队并担任游击队长。领导提出人马由他自行召集，枪支弹药也由他自己解决。这个任务在当时非常艰巨，但甄凤山并不感到为难。他首先与正规部队协商，从中选拔了一些班排长以上的干部，都非常能打仗，也有经验，所以他的游击队成员其战斗素质都较高；他还在群众和民兵中招募敢上战场打仗的人，甚至是土匪；民族危亡之机，只要你能和鬼子干仗，我就要你。他甚至吸收过一个曾在土匪、日军里混，后又投奔过来的人在他手下当小队长。他就用这个方法组成了五个大队，消灭了不少敌人。但那个人终归没有政治立场，在和日军一次众寡悬殊的残酷战斗中，又投降了敌人，之后烧杀抢掳做了很多坏事，那一带的百姓群众恨他恨的眼红。终有一天，被我们瞅空子逮了个正着。甄凤山对他说：“这次应该枪毙你了，我念你在给我当小队长时还打过几个胜仗，请你喝次酒罢。”喝完酒之后，甄凤山就把这个人交给了早已拿着刀剪棍棒闻讯而来的百姓，枪子儿省下了，百姓把他解决了。 　　提到电影中的李向阳，也就是甄凤山的枪法时，父亲说：他确实是双手使枪，要打你左眼，就不打右眼；黑夜之中一枪能打掉点着的香火头儿；还有一次他跟妻子开玩笑打赌后，在一定距离里甩手一枪就噌去她的一撮头发却不伤皮肤。这都是群众中的传说，但敌人对他确实是闻风丧胆。 　　剧本没改成，阿甲还挨了一顿批 　　我曾向父亲问起后来将《平原游击队》拍成彩色故事片和改编成京剧《平原作战》的事。父亲告诉我，还在文革前，江青就曾让剧作家阿甲修改电影《平原游击队》，准备拍成彩色故事片，并且提出要把电影剧本再改成京剧剧本。阿甲找到我父亲，请父亲把“李向阳”的生活原型介绍给他，说想积累些素材然后再修改。父亲就给阿甲写了介绍信，让阿甲找到了甄凤山。甄凤山把自己一生的经历和当时的斗争生活都和阿甲谈了。阿甲抓住了一个情节，想作为修改剧本中的一个重要情节。什么情节呢？这件事的详细情况是：鬼子打不垮、抓不着甄凤山，又不能使他投降，就想了个邪招儿：摸准情况后，直扑甄氏所在村，捉走了甄凤山的妻子，随后写信给甄凤山说：你要是投降就放了她，否则就杀了她。甄凤山决定以牙还牙，带人进了城。他了解到城里有一处朝鲜人开的“白面”（大烟）馆，恰与日军中队长的家是一墙之隔。一天，他趁日军中队长不在家，控制了“白面”馆后，就从墙这边凿了个窟隆，穿过去把日军中队长的媳妇给掏了回来，这真是以其人之道还治其人之身。回来之后，甄凤山也给日军中队长写信说：“你要是放我媳妇，我就放你媳妇；你