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影视作品主要特征探微 　　[摘要]从影视翻译研究角度讲，影视作品的主要特征可以归纳为本质特征(大众文化娱乐产品)，文学属性(决定影视翻译是一种特殊的文学翻译或者文学翻译的一个特殊分支)以及影视语言的综合性。其中，大众文化娱乐产品属性是影视作品的本质特征。 　　[关键词]影视翻译　影视作品　大众文化娱乐产品　文学属性　影视语言 　　 　　一、引言 　　 　　影视翻译研究的必要前提在于对影视作品主要特征的理性认识。影视作品的特征虽涉及繁多，但是与影视翻译研究关系密切的主要特征才是本文涉猎和论证的要点，而且在探讨特征问题之前，我们首先要澄清两点认识：(1)“影视作品”的概念；(2)“影视作品”与“影视文学”的关系。 　　通常人们所认识的“影视作品”是指已经制作完成，观众可能看到的影片和电视剧。但是，从影视翻译角度讲，“影视作品”有更宽泛的内涵。朴哲浩指出，“影视作品指业已制作完成的影片与电视剧，包括其完成台本(通称剧本)。也就是说，剧本是影视作品不可分割的一个组成部分。”(朴哲浩2008：4)既然剧本也是“影视作品”的一部分，那么影视作品又将和与剧本关系密切的“影视文学”作何区别?影视文学有狭义和广义之分，狭义的影视文学就是指具体的电影电视文学剧本，而广义的影视文学是“一种注重按照蒙太奇方式刻画动态的视觉形象的文学样式。”(黄会林，周星2002：44)。因此，作为文学的一部分，影视文学有其自身独立的文学价值。这种独特性为影视翻译研究带来了独特的视角和研究课题。那么。与影视翻译研究关系密切的影视作品，其主要特征有哪些呢? 　　 　　二、影视作品的主要特征 　　 　　在影视翻译研究的视角下，影视作品的主要特征有以下几种： 　　(1)大众文化娱乐产品属性的本质特征 　　众所周知，电视艺术的形成和发展直接得益于电影艺术，因此，就艺术创作因素而言，电视与电影具有许多共性，而主要的共性在于二者共享同一套语言系统，即“影视语言”。遵循相同的叙事艺术理论。这一点也充分体现在影视文学的特点之中：电影文学占据重要位置，也代表着影视文学的主体。从这个意义上讲，影视作品的本质特征就是电影的本质特征。 　　那么，电影是什么?如果从本体论的视角来回答这个问题，恐怕目前我们无法得到定论，因为世界各国电影理论界至今尚未彻底达成统一，究其缘由就在于电影与艺术，电影与商业之间的关系，在“艺术与商业的矛盾”、“艺术电影与商业电影的对立”中。“电影”的属性和本质无法清晰地得到诠释。早在上世纪初，意大利现实主义艺术评论家里卡多?卡努杜就提出“电影是第七艺术”的观点。尽管当时，电影的发展还处在童年时期，电影理论还没有形成。大众文化尚处萌芽状态，但是欧洲一些“传统艺术大国”的艺术家还是开始注意到电影的广阔“艺术潜力”。在这种大背景下，里卡多?卡努杜首次提出电影是具有巨大艺术魅力的“光的艺术”的观点，并声称电影应当是继传统“六艺”之后的“第七艺术”。他认为，不能允许商人利用电影牟利，应该把电影还给艺术家。他的观点自然会受到众多传统艺术家的响应，为电影这一新兴综合艺术步入神圣艺术殿堂打下牢固基础，同时也不可避免地造成“艺术与商业的矛盾”、“艺术电影与商业电影的对立”。这种矛盾与对立，随着大众文化的兴起，随着科技大发展时代的到来，越发显得明显、激烈。 　　电影发展的历史也表明，整个电影发展史就是“艺术电影”与“商业电影”交替发展或者两者同存共在的历史。“艺术电影”与“商业电影”具有各自存在的合理性与历史背景。精英分子挥舞着“艺术电影”大旗帜，百般攻击面向大众的电影为惟利是图、迎合大众低级趣味的“商业电影”。于是，上世纪二三十年代和六七十年代。先后出现诸如先锋派、抽象电影、实验电影、现代派、新浪潮、哲理电影等众多电影流派。它们的主张名目繁多、五花八门，但都具有一个共同点，即不同程度地反对电影的叙事性。这种理论观点至今仍然有其市场，依旧对电影创作实践产生不同程度的影响。也就是说，科技高度发展、几乎所有传统艺术都衍生出面向大众的“叛逆者”、商品经济浪潮一浪高过一浪的今天，“艺术电影”同样具有自身存在的合理性，但其前提是制作电影的目的不是赢利，而是制作者个性的张扬、情感的抒发、艺术的探索。以好莱坞为代表的“商业电影”则全然不顾来自“艺术电影”的非难，一贯坚持为大众创作的原则，同时也赢得高票房、高利润。为电影事业的健康发展创造有利条件。“艺术电影”与“商业电影”的对立，其实质为“精英文化”与“大众文化”拟或“高雅文化”与“通俗文化”的对立。其实，“艺术电影”与“商业电影”之间大可不必势不两立。一方面，可以根据各自观众群的不同口味，分别制造出“萝卜”与“青菜”，另一方面，一个不可否认的事实是，“商业电影”并不排斥“艺术”成分，同时“艺术电影”也不能不考虑“商业”因素