江西诗派精选.docVIP

江西诗派 江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。北宋后期，黄庭坚在诗坛上影响很大，追随和效法黄庭坚的诗人颇多，逐渐形成以黄庭坚为中心的诗歌流派。南宋初，吕本中作《江西诗社宗派图》，将黄庭坚、陈师道等二十余人列为江西诗派。他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，是宋代一个影响深远的文学流派。代表人物有黄庭坚、陈师道、陈与义三人，他们后来又被称为这个诗派的“三宗”，江西诗派主张宗法杜甫，方回 “一祖三宗” （《瀛奎律髓》）反对西昆体的诗风。这个诗派最主要的特征是在语言技巧方面“以俗为雅”、“以故为新”、“点铁成金”、“夺胎换骨”，讲求“无一字无来处”的主张。 “夺胎换骨”—惠洪《冷斋夜话》：山谷曰：诗意无穷，而人之才有限。以有限之才，追无穷之意，虽渊明、少陵不得工也。然不易其意而造其语，谓之换骨法；窥入其意而形容之，谓之夺胎法。指师承前人的构思与意境，使之焕然一新，成为自己的构思与意境。 白居易：“峡猿亦无意，陇水复何情，为到愁人耳，皆为断肠声。” 黄庭坚：“扶风乔木夏阴合，斜谷铃声秋夜深。人到愁来无处会，不关情处总伤心。” 第二节 黄庭坚的诗歌 一、生平 字鲁直，号山谷道人。《山谷集》 1、家传： 牧童诗 　　骑牛远远过前村，短笛横吹隔陇闻。 　　多少长安名利客，机关用尽不如君。 2、交游 苏黄 “随人作计终后人，自成一家始逼真。” （《题乐毅论后》）。 关于黄诗在艺术上的特点，严羽在《沧浪诗话》中说：“宋诗至东坡、山谷，始自出已意为诗，……山谷用工尤为深刻。” 黄庭坚诗的主要成就就是在艺术上标新立异，精益求精，求新求变，具体表现在：A、诗歌的章法多曲折而少平铺直叙。B、善于择用出奇制胜的修辞手段，尤其是善用比喻。C、重视句法结构的出奇变化、字句的锤炼、押险韵和作拗拗句，形成一种瘦硬、险峭的风格。黄诗的这种自成一体的风格，被称为“山谷体”。 黄庭坚晚年的诗风则有所改变，主要表现在语言风格趋于平淡 《雨中登岳阳楼望君山》（其一） 投荒万死鬓毛斑， 生出瞿塘滟预关。 未到江南先一笑， 岳阳楼上对君山。 黄几复 ? 我居北海君南海， 寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。 想得读书头已白， 隔溪猿哭瘴溪藤。 ? 创作方法上以“点铁成金”、“夺胎换骨”等理论指导，把“以学问为诗”推到极致。局部效果明显，一些佳作见其“化腐朽为神奇”的艺术腕力 生新廉悍、瘦硬奇崛——黄诗独有的“本色” 梅尧臣以来，诗歌艺术上追求“生新” 黄庭坚表现出更强烈的自觉性 “文章最忌随人后”（《赠谢敞王博喻》） “随人作计终后人，自成一家始逼真”（《以右军书数种赠丘十四》） 其整个诗歌创作都贯彻了求新求变的精神，从而创造了生新廉悍的艺术风貌 自成一体， “黄庭坚体”或者“山谷体” “山谷体”的内涵 ①章法上回旋曲折，绝不平铺直叙。他说：“作诗正如作杂剧，初时布置，临了须打诨。”（《王直方诗话》） ②修辞上善于出奇制胜，“煎成车声绕羊肠”，“程婴杵臼立孤难，伯夷叔齐采薇瘦”。求奇过甚如“露湿何郎试汤饼，日烘荀令炷炉香” ③重视炼字造句，务去陈言，力撰硬语；“秋水粘天不自多”、“春去不窥园，黄鹂颇三请” “闭门觅句” 陈师道论诗主张“宁拙毋巧，宁朴毋华”，创造出以“朴拙”为主的艺术风格。简洁精练，朴实无华，外表浑朴而意味深长是其诗在艺术上的最大特色。 示三子 ?去远即相忘，归近不可忍。? 儿女已在眼，眉目略不省。? 喜极不得语，泪尽方一哂。? 了知不是梦，?忽忽心未稳。? 第六章 周邦彦和北宋中后期词坛 两个词人群体： 一是以苏轼为领袖的苏门词人群体，黄庭坚、秦观、晁补之、陈师道、李之仪、赵令畤、晏几道、贺铸等； 二是以周邦彦为领袖的大晟词人群体，晁冲之、曹组、田为、江汉等。 第一节 情韵兼胜的秦观 秦观的词在内容和风格上的特点： 其一，他善于将“身世之感，打并入艳情”（清代周济《宋四家词选》），即善于借男女之艳情描写自己遭遇逐放的坎坷政治遭遇与潦倒困顿的生活经历。 清代陈廷焯《白雨斋词话》“他人之词，词才也；少游之词，词心也”。 满庭芳 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 其二，他的词具有鲜明的艺术形象，即作者善于抓住描写对象的特征，构成鲜明的形象，并将自己的主观感受倾注于这些客观景象中，从而使之具有强烈的感染力。 “困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”（《千秋岁》） “自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”（《浣溪