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《老无所依》中的黑色表达 　　[摘要]通过光影、偶然性和无力感三个方面来分析电影《老无所依》中充满黑色幽默的表达方式。光与影是表达黑色气氛的有力元素，偶然性是表达黑色框架结构的有效支撑，无力感是表达黑色节奏的关键线索。导演在塑造影片故事情节时，用光和影的视觉渲染将观众卷入到一波又一波的黑暗中；利用许多的偶然打造背后的必然，通过暴力和无力感的对比，表达出故事的主题所在，即所有的人都无所依靠，无所适从，引入沉思。 　　[关键词]《老无所依》；黑色表达；光与影；必然与偶然；有力与无力 　　 　　电影《老无所依》改编自曾获得普利策奖的美国文学大师科马克?麦卡锡(Cormac McCarthy)的那部受到极大赞誉的同名小说。导演科恩兄弟亲自做编剧，将整个故事浓缩成一部简洁有力、拥有戏剧结构、充满黑色幽默的影片，并因此而夺得了?W斯卡最佳改编剧本奖。故事发生在1980年的得克萨斯州西部，美国与墨西哥交界的格兰德河，围绕着金钱、毒品交易而展开的关于人性和人生的思考。影片秉持着科恩兄弟一贯的黑色风格，只是这次的黑色表达更加单纯、更加直接，是彻头彻尾的黑色基调。 　　这种黑色基调体现在光与影的渲染、必然性与偶然性的对阵，以及力量感与无力感的对抗。 　　光与影的渲染。影片在视觉的表达上近乎充斥着黑色，我们会发现几次大场面的激烈厮杀都是发生在黑色中。比如，当牛仔返回到交易现场并被发现时在黑暗中狂奔，那束刺眼的灯光在黑暗中愈加显得狰狞和咆哮，彰显出在诱惑之下双方内心的扭曲。 　　再比如，牛仔和杀手第一次正面交锋时的描写也是通过黑暗中的光影渲染来烘托氛围。当两个人相遇之时，分隔两人的只是一道房门，此时的视觉张力达到顶点。牛仔首先将灯光关掉，在黑暗中等待杀手，画面中的焦点停留在门外投射进来的一道光，随后而至的杀手又形成影，最后是完全的黑暗――激战开始了……在这场光影交织的忽明忽暗中，人物的心理波动和情绪反应被烘托得淋漓尽致。 　　老警察与杀手之间的交锋也有两处精彩的光影表达。在影片的开始部分，二者先后来到牛仔的家中，电视屏幕上同样映有端坐在沙发上喝牛奶的画面，使不同时空中的人交叠到了一起，并且暗喻出彼此的微妙关系。在影片的最后，老警察回到犯罪现场，与杀手擦肩而过时的情节，也是通过光影的渲染烘托出来的。房间外老警察慢慢移近的变了形的光影与房间里杀手模糊静止的身影形成对比，整个场面压抑、急促，中间房门上的孔洞穿连起内与外，外边望进去是不可预测的黑洞，里面望出去是夺人心魄的闯入。 　　必然与偶然的对阵。科恩兄弟的黑色表达在于不按章法出牌，必然与偶然相互穿插，你无法摸清事情的逻辑。牛仔偶然的得到了200万美元后便使得自己的命运充满变数，只能不停地跑，不停地躲，在经历了与杀手惊心动魄的较量之后，却偶然地死在了墨西哥人手里。牛仔的妻子也是如此，丈夫惨死，母亲去世，孤独的无从依靠之时，又碰上杀手来“履行诺言”。就连冷酷的、似乎掌控节奏的杀手也逃脱不掉偶然的“车祸”。 　　必然与偶然就像钱币的正面与反面是同时存在的，我们可以看到杀手经常会拿出硬币让人去猜，来决定?e人的生死。不问为什么要猜，只能猜，他有自己的一套所谓的原则，其实人的一生都在下注，只是我们不知道而已，但不是所有的人都像杂货店老板那么幸运，就像是牛仔的妻子说的那样，钱币不会说话，只有你能决定一切。 　　在《老无所依》里，必然性是隐藏在偶然性里，整个影片都在表达一种偶然性，这是一种借虚写实的手法，旨在把人们的眼光引向必然性，也就是社会稳固的基础价值观的缺失。这样我们似乎可以理解影片中那句让人匪夷所思的话：“来的时候我数了这栋大楼的层数，似乎少了一层。”建大厦的人不知道少了一层，也不知道随时可能坍塌，这是对所谓的必然性的追寻。 　　有力与无力的对抗。影片到处充满了暴力，这是一种简洁的、措手不及的暴力，从在警署勒死警察到在路上杀死路人、追杀牛仔，这一切的屠杀都是那么的简单、直接，没有007中的花样，有的是硬生生的视觉冲击力。 　　同时又处处充满了无力感，就像是发生故事的西部沙漠一样苍凉与荒芜，当牛仔在荒漠中发现了墨西哥贩毒分子火拼后的场景时，随处可见的是一种无力感，死去的人无力地横躺着，半死的人无力地哀求着，嗡嗡作响的苍蝇更是映衬出这种苍白的现实。就像受伤后的牛仔和杀手都曾无力地向路人求助，暗喻暴力的后面也充满了无力。 　　当然，最让人感叹的还是老警察的无力，在与杀手一系列的无声较量中，总是一次次地错过机会，眼睁睁看着想要保护的人被杀害，最后也只能无奈地辞职。老警察代表着旧有的社会秩序和社会逻辑，当这一切受到偶然性和非理性的挑战之后，现实变得无力，变得无所依从。在影片的尾声，作者通过两段对话体现出他的无力感。首先是和叔父的谈话中提及自己“心力交瘁”，“不知道上帝在想什么”以及叔父告诉他