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被“误读”的经典 　　[摘　要]当人们被电影所叙述的故事深深打动时，却也常常被这个表层的情节叙述所蒙蔽，而忽略了电影的深层结构所蕴藏的内涵。对于很多经典电影而言，其与伟大的文学作品一样，内容绝不是单一的，而是具有典型的双层叙事结构，即在表层叙事结构之下潜隐着深层叙述结构。经典的电影正是表层结构与深层结构互相作用后平衡与和谐的结果。两者的完美融合，不仅丰富了作品的内涵，增加了作品的魅力，而且使之具有更为深远和长久的艺术生命力。 　　[关键词]经典；电影；深层结构；表层结构；叙述策略 　　 　　结构主义的创始人、法国著名的社会学家和人类学家列维?斯特劳斯认为，“既然社会是一个系统，那么，人们所感觉到的就只能是这个社会系统的表层现象，而在这些表层现象背后所隐藏的内在结构则是人们感觉不到的。科学研究的任务就是要寻找这种普遍而又隐蔽的内在结构。” 　　表层结构和深层结构是结构主义的重要观念。表层结构是现象的外部联系，人们通过感觉就能够了解，而深层结构是现象的内部联系，只有通过模式才能够认识。从叙事作品内部结构中的历时向度进行分析，也就是与叙事文本的字面意义直接相关的句法分析，就是通常所说的表层结构。叙事作品作为一种话语系统，它的内部结构除了从历时性向度进行分析外，还可以从共时性向度进行分析，研究内容各个要素在叙述顺序背后的内在关系。结构主义认为在叙事文本字面意义的下面，还深藏着超出特定文本的另一结构，这种结构是作品所依附的一个更大的文化结构在具体作品中的体现，无意识地渗入了特定文化背景下的社会心理结构。 　　电影是我们这个时代最重要的叙述作品，许多文学家与艺术家都被其魅力所吸引，纷纷投入其创作，为我们带来了电影在整个时代的繁荣。然而当人们被电影所叙述的故事深深打动时，却也常常被这个表层的情节叙述所蒙蔽，而忽略了、甚至完全不知道电影的深层结构所蕴藏的内涵。对于很多经典电影而言，其与伟大的文学作品一样，他的内容绝不是单一的，而是具有典型的双层叙事结构，即在表层叙事结构之下潜隐着深层叙述结构。有价值的影片往往是精妙的表层结构与丰厚的深层结构的天作之合，它不仅让人能感受到一种酣畅淋漓之美，更有一种能使人的心灵深处颤动并为之共振的旋律。 　　 　　　一、表层叙事不能代表作者或电影的整体叙述态度 　　 　　从结构主义与叙事学的角度来说，有时表层结构的话语组合仅仅是追寻故事情节自身发展的规律，它们不能代表作者的整个叙述态度，也不能代表小说的整体叙述效果。我们以美国著名导演斯皮尔伯格作品《海底总动员》与好莱坞大片《冷山》为例，看看其表层叙述的矛盾之处。 　　从表层叙述与历时性向度分析来看，《海底总动员》叙述的是一部亲情剧，或者寻子剧，或者成长剧：儿子尼莫在大海中丢失，父亲马林克服艰难险阻寻找儿子，父子俩最终团聚，并在此过程中都得到成长。 　　可是读者深入地思考其故事就会感到许多疑惑，比如，与其他亲情类或寻找类电影比起来，为什么这部电影不仅没让我们因失子剧痛，因父爱而感动地声泪俱下、热泪盈眶，反而让我们哈哈大笑呢?为什么我们没有被马林寻找孩子的经过与故事深深打动，甚至差点忘记了马林在寻找他的孩子，却被电影中的众多其他人物所吸引呢?是因为作为儿童剧，作者早已预设了他们父子俩终将团聚的美好结局而让观众不用担心，还是因为作者或电影的主观叙述态度不在于此，而是要将观看者的思考引向别处? 　　同样，从表层叙述来看，《冷山》叙述的是一部爱情悲剧：因为战争而分离的恋人终于团聚却又永远分离的悲怆故事。 　　我们同样的疑问在于：与其他爱情类电影比起来，为什么《冷山》里的爱情展开得如此不充分?男女主人公之间，只见过两三次面，只有过只言片语，若干凝望，一刹那的缠绵和释放。这一刹那的缠绵，也不过是在分?e时，他紧紧地抱住她，十几秒的激吻。他们甚至还并不互相了解，对彼此来讲，除了感觉以外，一无所知。两人爱情的进发依靠的仅仅是几个眼神与几句对白，而爱情的升温却是因为战争而导致的别离并由此产生的相思。这种相思促生了留守在“冷山”的“妮可，基德曼”的103封信，也促生了“裘德?洛”不论遭遇什么困苦依然想着“回家”。 　　我们不能相信，如此短暂的时间，如此浅薄的基础，就能产生如此伟大的爱情。在现实生活中，爱情如一座小桥，跨在时间的河岸上变得苍白，因此，我们心中总有一个疑问，两人如此短暂的情感，怎会成为漫长战争中，如此长久如此强大的生命动力? 　　 　　二、探究深层叙事的基本方法：共时性向度的类型场景理论 　　 　　同时，列维?斯特劳斯还提出了结构主义的基本方法：在研究神话叙事时采用一种打乱叙述顺序，而将各个要素按照某种相似的特征重新组合的方式进行译解，且从中寻找支配具体话语的恒定关系。此方法对于我们分析叙述话语的深层结构有一定的借鉴意义。这与罗伯特?