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城市生存场景的颜色剖析 　　[摘要]李锐是相信文字力量、有社会责任感的作家。短篇小说《颜色》是李锐众多作品里不起眼的一篇创作。作品中，李锐以颜色解读城市的生存场景，描写的是主人公在社会大变革时期于城市里所目睹的一切，和所目睹的事物对主人公的诱惑和所导致的迷惑。但李锐依然在作品里对城市的生存状态进行了深刻的思考，在不动声色的冷静笔调中，对欲望横流的城市场景进行了剖析，用文字写下让人沉重的事实，体现了悲天悯人的人文情怀。 　　[关键词]颜色；城市欲望；启蒙 　　 　　短篇小说《颜色》发表于《上海文学》2004年第2期，2006年李锐将其2004年就开始写作的“农具系列小说”结集出版时，也将《颜色》一文收入“附录”中。在“后记”中，李锐说，《颜色》可以看作是农具系列之前的准备或序曲，虽然没有以农具命名，但其主人公把自己变成了一件卖苦力的工具，坐在路边待价而沽，他所经历的一切，也正是农具系列小说里的人们所经历的。 　　《颜色》里李锐以颜色解读城市的生存场景，描写的是主人公在社会大变革时期于城市里所目睹的一切，以及所目睹的事物对主人公的诱惑和所导致的迷惑。 　　 　　一、鲜红――城市欲望的展现 　　 　　就像文中那幅大大的广告，“只画了半张脸，两片鲜红的大嘴唇，嘴唇下面用鲜红的唇膏写了一句鲜红的话”，鲜红正是城市吸引人们眼光的代表颜色，它给人以刺激和诱惑，城市人在诱引下揭开了沉寂于身体内的欲望，蠢蠢而动，不停地追逐。 　　早就来到城市的小芳也在所难免。为欲望所驱，被大款包养，一个月挣的钱比局长的工资还多。于是她活得很高兴，很喜欢这个城市。小芳早已不是乡下老家的那个小芳了，认为家里带来的衣服是土包子衣服，她的嘴唇也涂满了鲜红的唇膏，表示自己对这个城市的认同。那像鲜花盛开的两片鲜红的嘴唇，让刚从老家来的玉明感到了欲望的可怕，也勾起了玉明的欲望想象，他神迷心乱手足无措，看着“地铁口像一张黑乎乎的大嘴，只一眨眼的工夫，就把小芳和小芳身边的人群吞了下去”。 　　第一次接触这天翻地覆世界的玉明，花着最少的钱吃住在火车站，却从车站广场的大屏幕上目睹了城市欲望的集中展现――“吃的、喝的、使的、用的、女人抹的香水、小孩儿用的尿布、花园洋房、汽车手表、电视连续剧、流行歌曲……天底下的好东西那个大屏幕上都有。”而这一切都是屏幕上的，与他无关，他只悄悄地生发出一个小小的私念――让在马路边上表演的艺术家雇自己干点活，不能让三天的饭钱白花，而且干这些活比犁地、割麦子轻省八百倍。可是他却是被城市排斥于外的，他渴望被两名艺术家注意到，当没被注意到时也无法可施，只能在心里骂着“我他妈才是个‘静物’呢，咋就没人看看我和这个城市的关系”？ 　　城市在发展中呈现了严重的商业化、物质化倾向，文化价值取向也趋于世俗化，有的人往往满足于官能刺激，阻窒了深度的精神阐扬和艺术开掘。由乡下初次涉足城市的玉明当然更没法抵挡这鲜红欲望的诱惑了。 　　 　　二、黑白――简单的颜色，颠倒的城市 　　 　　一男一女的行为艺术家企图展示“宇宙的本色”，“你用刷子把我刷黑了，我用刷子把你刷白了。然后，倒过来，你再把我刷白了，我再把你刷黑了。一天三遍。刷完了，就在那面铁墙下边像机器人一样，走过来，走过去”。黑和白是非常简单、泾渭分明的两种颜色，给黑白颠倒的城市做出了一个小小的注脚。 　　这城市距离玉明和小芳的乡下老家不算太远，只需要一天一夜的火车。而这里却有百无聊赖的“疯子”，“一下子雇了一百二十个民工，什么活儿也不用干，就让一百二十个人光了膀子坐在国庆广场的观礼台上，每个人背后立一面大镜子，然后，一百二十个人靠着一百二十面大镜子晒太阳”。火车站广场的大屏幕上说这“疯子”是个艺术家，这是一件作品，名字叫“静物”。 　　艺术家想让城市人联想起这座城市和这些静物的关系，可能他体会到了城市的浮嚣、城市的动荡。就如文章中描写的，城里人就是挤死，也还是照样把汽车一辆又一辆地塞到马路上来，好像马路不是为走车修的，是为了挤车才修的，塞车了，开车人只能焦躁不安不停地按着喇叭。 　　城市人的欲望是膨胀的，不休止的，那个叫阿林的歌星唱着“我们的心很小，装不下人间的烦恼，我们的眼很大，看见了全世界的美好……”阿林是男扮女装，他的“长头发又黑又亮地披在肩膀上，把自己弄得像个闺女”，男女的颠倒就如城市的颠倒。玉明也慢慢地明白了，阿林是一个给城市人解宽心的人。人的心胸小了，却有无尽的欲望压迫着。这无尽的欲望来自眼睛，眼睛在各种媒体上看到了世界上的一切好东西，于是膨胀了人去获取的野心和欲望，人丢掉了纯洁的心灵，不能自拔。那车站广场钟楼上的八面大钟，每半个小时敲响一次，每一个小时演奏一次《东方红》，永远不停地向这个城市报时。大钟催促的是城市人的脚步，实际上加重的是城市人的压力和紧张感。而这种种颠倒