从单本剧的衰败和栏目剧的走红看电视艺术的发展.docVIP

从单本剧的衰败和栏目剧的走红看电视艺术的发展 　　[摘要]电视单本剧的衰败与栏目剧的走红形成鲜明对照。本文梳理了从单本剧到栏目剧的历史演变，对二者进行了比较分析，认为栏目剧是单本剧的栏目化生存，并从二者的盛衰交替中获得了一些对于电视艺术发展有益的启示。 　　[关键词]单本剧；栏目剧 　　 　　一、电视单本剧属于短篇电视剧 　　 　　单本剧概念源于传统戏曲，指一次将戏演完；与之相对的是多本剧，要分几次演完，如杂剧《西厢记》。将单本剧这一概念搬用到电视是20世纪70年代后期。 　　电视单本剧，“是一次将戏演完的电视剧样式。从情节、结构来看，相当于文学作品的‘短篇小说’，戏曲作品中的‘独幕剧’。”它最主要的特征是短。至于短到什么地步，有不同的说法：有的规定了上限和下限，如70―120分钟、50―150分钟；有的只有上限，没有下限，如120分钟内，90分钟内等。从播出集数看，一般认为是三集以内，超过三集则是连续剧。 　　有人把电视单本剧和电视短剧分开，因为后者的长度在20分钟内；而有人把二者等同起来，认为是一种电视剧样式的不同提法。有人认为中国的电视剧是从单本剧起步的，第一部根据舞台戏改编的《一口菜饼子》就是单本剧。有人则认为第一部电视单本剧是1978年5月22日，中央电视台播出的以农村生活为题材的《三家亲》。就笔者所查阅的相关资料而言，单本剧和短剧混用的情况相当普遍，有的文章的标题是关于“单本剧”的，而具体行文中则多次提到“短剧”，或者相反。 　　笔者认为，电视单本剧、电视短剧和短篇电视剧是三个既有关联又有区别的概念，单本剧、短剧都属短篇电视剧，其特征是“短”。但电视单本剧相对较长，能表现一个较为完整的故事；而短剧相对较短，一般只能表现一个生活片段，一般在20分钟内。如果说单本剧是短篇小说，那么短剧就是微型小说。 　　 　　二、电视单本剧的兴衰 　　 　　在20世纪80年代前期和中期，是电视单本剧的鼎盛期，佳作频出，在这一阶段，电视飞天奖的评选也专设电视单本剧单项。在20世纪80年代创作播出的《凡人小事》、《新岸》、《女记者的画外音》、《秋白之死》、《巴桑和他的弟妹们》、《希波克拉底誓言》等优秀单本剧，直到今天还被专家称道。 　　但从80年代后期开始，电视连续剧的风头盖过了单本剧，出现“体裁倾斜”，电视单本剧走向衰落和边缘化，电视飞天奖的电视单本剧项目一、二等奖评选也屡屡出现空白，让评论家们叹息不已。“近年来，连续剧热不断升温，单本剧越拍越少，许多编导人员对短剧、小品不愿问津，出现了体裁倾斜现象。”一位评论家动情地写道：“80年代初期，电视单本剧是那么英姿飒爽，神采奕奕，那时的编导热情如火，他们为了追踪时代的步伐，赋予单本剧以朝气蓬勃的活力，曾经有过怎样一种创作劲头啊！如今，单本剧仍在播映，却很少呈现出往昔那股充沛的热情。”1990年，潘小扬导演的单本剧《无人知晓的世界纪录》表现文革中一少年于“革命”浪潮中独自苦练游泳，破了世界纪录，而自己却被送上断头台。或许我们可从此剧的名称中感受到当时单本剧落寞的信息，单本剧受到冷落，曾经的辉煌和热情已成为回忆。至此以后，中国电视剧中极少出现让人心动的单本剧佳作。 　　在2006年6月举行的上海电视节“白玉兰”奖评选中，中国电视剧“全军覆没”，在中国电视界引起了震动。而胡玫导演所说的“中国电视单本剧眼下处在发育不良的尴尬状态”，道出了中国作品无缘“白玉兰”的缘由，也将国产单本剧的生存发展困境摆在了大家面前。” 　　目前我国电视剧年产量达10000多部集，而单本剧数量不足2%，优秀作品更是凤毛麟角。尽管加强单本剧创作的问题已提出多年，一些评论家极力呼唤短剧单本剧，但创作薄弱的状况并无多少改观，单本剧在一片拯救声中走向衰败。电视剧越拍越长、集数越来越多，规模越来越大。 　　关于单本剧衰败的原因，说法不一。就总体而言，有内和外两方面的因素。就内因而言，是由于单本剧在创作上还停留于电影模式，没有充分顾及电视播出的特性和普通观众的接受心理；外因则是电视行业进入市场，单一的单本剧难以在规模和市场效应上与连续剧抗衡。著名制片人郑晓龙在谈到单本剧的发展窘境时这样说：单本剧不赚钱，长篇剧有效益。这是不争的事实，也是国内单本剧一直形不成市场的原因。由于单本剧仅一两集，播出时间短，很难吸引投资商，所以单本剧就成了一个“缺少营养、发育不良的孩子”。以电视电影形式拍摄了《绝对隐私》的著名导演李少红把单本剧的尴尬归结为播出平台的短缺。她认为：“目前固定播出单本剧的只有央视电影频道一家，这显然是不够的，所以这种作品形式只能处在‘夹缝中求生存’的状态。” 　　 　　三、电视栏目剧的崛起和走红 　　 　　近年来，省市台中一大批电视栏目剧以其低成本和高收视率受到关注，不少栏目剧的收视率甚至