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解读《寻找六个剧作家的角色》 伍茂源 2006050974 皮蓝德娄简介 《六个寻找剧作家的角色》的开场 角色表 剧场事件与剧本事件 舞台艺术与文本艺术 现象世界与本质世界 谢谢 * * 观众们走进剧场时，看到舞台竟同白天没有演出时一样，幕布升起，没有边帷和布景，黑沉沉，空荡荡，因此，从一开始就感到这是一出没有准备好的戏。 未完成的剧本中的角色 父亲 母亲 继女 儿子 小男孩 小女孩 帕奇夫人 剧团成员 经理兼导演 女主角 男主角 女配角 女童角 男童角 提词员 其他演员和工作人员 六个寻找剧作家的角色 剧场事件 某剧团排练皮蓝德娄的新戏 排练六个角色的戏 六个寻找剧作家的角色 剧本事件 父亲 母亲 秘书 儿子 继女 小男孩 小女孩 帕奇夫人 剧场事件 剧本事件 舞台艺术 文本艺术 相互否定 相互干扰 经理：——那好，就不要说了（转向众演员）这意味着以后我们还是像从前一样自己排演，对我来说，在剧作者面前排演，永远是一件费力不讨好的事情！他们总是不满意！ 继女：这怎么说呢！是他自己把我塑造成这样的！（走近经理，似乎要告诉他一个秘密）先生，我想主要是因为他厌倦或者蔑视观众们通常看到的和喜爱的那种戏剧…… 经理：（愤然起立）“可笑！可笑！”法国不再给我们好的喜剧，您叫我怎么办呢？我们只好把皮蓝德娄的剧本搬上台，这些戏写得谁都看不懂，简直存心让演员、评论家和观众生气。 导演 演员 剧作家 角色 舞台艺术·变化 文本艺术·永恒 这样也就表现出了本剧的含义。角色不应当作为幽灵出现，而应当代表人为的现实，他们由想像构思出来后便一成不变，因此它们的形象比有着活动多变的本性的演员们更真实更持久。 作为舞台艺术主体的演员是变化的。而文本中的角色却是永恒的。 母亲：不，事情正在发生，永远发生着！我的痛苦是无穷无尽的。 舞台艺术对表演形式更加依赖，形式的时代性影响着观众的期待视野。 经理：我知道！你们也应当考虑到事情的另一方面：我们不能在一幕戏里换三四次布景！ 男主角：过去曾经这样做过…… 经理：是的，那时观众的水平大概跟这个小女孩一样！ 舞台艺术·现实 文本艺术·真实 舞台艺术总是模仿文本艺术，因而作为模仿对象的剧本文本更为真实。 男主角：（向经理）请问，我一定要在头上戴一顶厨师的帽子吗？ 经理：(对抱怨表示厌烦)我想是吧。那上面是这样写着的！（指脚本） 父亲：对！说得好极了！不朽的作品是有生命的东西，他们比呼吸空气 、穿着衣服的人更有生命力！也许不太现实，可是更真实！我们的看法完全一致！ 继女：先生，可是事实不是这样！您听我说，当我对他说不必考虑我穿着什么衣服时，您猜他是怎么回答我的吗？“啊，好！那么我们现在脱掉这件小小的衣服吧！” 经理：妙！好极了！这样做会使剧场闹翻天！ 继女：可是这是真事！ 经理：我请您不要说什么真事了！我们是在演戏！真实性是有限度的！ 受舞台艺术规律的制约，文学文本叙事的真实性必须将就剧场表演的现实。 真实与现实的相互否定 经理：这简直是一篇小说，我的先生们！ 儿子：（厌恶地）对，这是作文章！作文章！ 继女：先生，不是作文章！这是生活！这是痛苦的经历！ 经理：对！可是不能排成戏！ 经理又走下舞台去观看效果。舞台正面的门打开了，男主角走进来，他做出一个风流老者厚颜无耻的轻松表情。从第一句台词开始，男女主角的表演就显出另外的一种风格，并不是拙劣的模仿，比角色们演得好。继女和父亲听着他们说着自己的话，从他们身上却完全认不出自己来…… 真实与现实的相互干扰 男主角：“不止一次吗？那么，不要……您应当不这样害羞了……让我替您摘下这顶帽子吧？” [男主角说这句话的语调和动作使得继女虽然使劲捂着嘴，还是忍不住地大声笑了出来。 女主角：（生气地退走）哼，我可不是来这里让这个女人笑话的！ 男主角：我也不是！我们不干了！ 经理：是呵，我不否认这是真事……我完全理解您那时的恐惧心理，小姐；可是您也应当理解这是不能再舞台上演出的！ 继女：不能演出？那么，谢谢您，我不干了！ 经理：快，快开始！第一场是小姐上。 …… 继女：[接着说]我把她演活了！ 经理：……（向困惑犹豫的父亲）这样做：你先到台后，但不要出去，然后再走到台前来。 父亲慌忙照办，脸色煞白。后来进入角色，微笑着从后面走出…… 继女：……您想看看真的戏吗？那场真正发生过的戏吗？ 经理：当然哪，为了尽量多采用一些，我看没有比这更好的办法了！ 现实对真实的制约导致了剧本的未完成，而永恒对变化的胜利引发了角色对剧作家的找寻。 剧场世界 剧本世界