采桑子诗词讲座第二讲精选.docVIP

采桑子诗词讲座第二讲 几个术语 1、两句相配称作一联，比如律诗有首联、颔联、颈联、尾联四联。 2、每一联上句叫做出句，下句叫对句。 3、邻韵：相邻的韵部里的字。 二、诗的分类 从格律上分为两类：古体诗、近体诗，古体诗又称古诗或古风，近体诗又称今体诗、格律诗。 古体诗与近体诗的区别 产生时间不同 古体诗：指唐代格律诗产生以前的诗歌形式（唐及唐以后亦有很多诗人写古体诗）。 近体诗：形成于唐代。 篇幅不同 古体诗：两句以上。 近体诗：四句（绝句）、八句（律诗）、十句以上（排律）。也有一种极为罕见的“三韵小律”，三韵就是六句（首句就是入韵也不计）。 字数不同 古体诗：有少至二言的，多至十一言的，还有杂言的。 近体诗：五言、七言。也有一种六言律诗，极为罕见。 诗体上 古体诗：乐府、歌行体、四古、五古、六古、七古。有一种柏梁体， 是七言古诗，句句用韵，相传汉武帝建筑柏梁台，与群臣联句赋诗，要求句句用韵，故称这种诗为柏梁体。如：曹丕的《燕歌行》、杜甫的《饮中八仙歌》。 近体诗：绝句：五绝、七绝（绝句不一定要对仗，但当其用对仗时，多用于首联。古体绝句产生在律诗之前，近体绝句产生于律诗之后） 律诗：五律、七律（原则上中间两联要求对仗，在少数情况下仅有颈联对仗）、排律（十句以上，尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。排律的韵数总喜欢用整数，例如十韵、二十韵、三十韵、四十韵、五十韵、六十韵，六十韵以上的，往往索性凑成一百韵） 注：近体诗对仗必须避同字 格律上 古体诗：除押韵外不受任何格律束缚，形式较自由，可押平声韵，也可押仄声韵，可以一韵独用，也可两个以上的韵通押，但必须是邻韵才可通押。 近体诗：格律要求严格。 四、平仄 古代：分平、上、去、入四声，平即平声，上、去、入归仄声。仄是倾斜的意思，也就是不平。入声是一个极为短促的调子，常见的入声字如：白、石、菊、绝、竹、笛、蝶等等。数字中，从“一”到“万”，只有“三”和“千”是平声，其中“三”分属平仄两部，即可平可仄。 现代：分阴平、阳平、上声、去声，入声分派到平、上、去三声。 五、韵 （1）古人写律诗是严格依照韵书来押韵的，唐宋诗人用韵根据的韵书是《切韵》或《唐韵》，凡韵书中注明“同用”的韵就可以认为同韵，到了元代，索性把同用的韵归并起来，稍加变通，成为一百零六个韵，这一百零六韵就是后世所谓的“平水韵”，也就是明清时代普通所谓“诗韵”，一直沿用到今。(关于中华新韵：比平水韵要简单、宽泛，且容量大，有利于繁荣诗词创作，但在同一首诗里，新旧韵不同的部分不能混用。现在平水韵与中华新韵双韵并行，不过学习古典诗词创作最好还是依平水韵，只知新韵会在阅读学习古人作品、诗词心得时产生许多隔阂，而且如果深入进去，还要回头补平水韵这一课) 近体诗的用韵特点 押平声韵（平韵为正格，仄韵非常罕见） 一韵到底（即只能押一个韵部的韵，不能通韵，否则叫做“出韵”） 偶数句押韵，第一句可入韵可不入韵，若入韵则第一句可用邻韵。五言第一句多不入韵，七言第一句多入韵。比如：苏轼的《东栏梨花》“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。”第一句韵脚“青”字是下平九青里的字，第二句韵脚“城”字与第四句韵脚“明”字都是是下平八庚里的字，第一句就是用了邻韵。 注：其他关于韵的几个名词：①用韵（用古人某诗的原韵）、②叠韵（用自己作的诗的原韵，若叠多次，就称再叠、三叠等）、③倒韵（为了押韵把正常的词倒着说，有的词正反都没关系，于义无害，如：何之、河山等，就无所谓倒韵之说了，但有的词就不行，如把“风雨、先后、玲珑、琴瑟”等倒过来写就非常别扭，显得生硬，失去了自然本真之美）、④撞韵(在不用韵的那句，比如七绝第三句，尾字也用了与韵脚同韵母的仄声字。这样就使整首诗的字韵缺少了丰富的变化，读起来涩口。如：韩愈的《初春小雨》“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”第三句尾字“处”与韵脚“酥”、“无”、“都”皆押乌（U）晚色将秋至，长风送月来。 《秋浦歌十七首》（其十一）李白 逻人横鸟道，江祖出鱼梁。 水急客舟疾，山花拂面香。 4、平起首句押韵： 平平仄仄平，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 《江上》顾况 江清白鸟斜，荡桨罥蘋花。 听唱菱歌晚，回塘月照沙。 《歌舞》李商隐 遏云歌响清，回雪舞腰轻。 只要君流盼，君倾国自倾。 （三）五言律诗四种基本格式 1、仄起首句不押韵： 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。