服装设计的空间构成.pdfVIP

者的体态语言和穿用形式上，体现在穿着者的文化品 3、服装设计思维空间的塑造需要不断加强创 参考文献： 1中泽愈 (目)著，袁观洛 译．． 位和思维方式上。顺应时代发展 ，把握时代脉搏 ，赋 新能力 《人体与服装》中国纺织出版 社，2000年4月第一舨、 予传统文化新的生命活力，是每一个服装设计师的思 不断地加强创新能力，首先必须加强在客观世界 2王健，王京菊 《服装空间》 维源泉 。 中发现美的能力和对美的事物保持敏锐的感受力。设 出自 《服装设计 师》杂志社， 2002年第十二期 2、服装设计的思维空间离不开姊妹艺术的启迪 计师通过对美具有敏感反映的听觉和视觉，把现实世 与建筑、文学、音乐、绘画和雕塑等艺术一样 ， 界丰富多彩的形象印入心灵，从而在别人司空见惯的 服装是一种产生于特定文化条件下 的艺术形式 ，它反 事物中发现美、感受美。只有那些对美具有敏锐的发 映了当时的社会文化面貌。纵观欧洲艺术史，每一个 现能力、感觉能力的设计师，才具备创造优秀服装设 时代都有反映其时代精神 的艺术思潮 ，而艺术思潮在 计作 品的基础 。 一 定程度上都会影响该时期的服装风格。近 150多年 不断地加强创新能力，还要具有丰富的想象力。对 于设计师来说，最杰出的艺术本领就是想象。想象不 的服饰时尚反映了新古典主义、浪漫主义、抽象主义 是凭空的，也不能是割断历史的，想象是通过平时不 等不同的艺术思潮形态。以 “哥特式”时期为例，公 断地多看、多听、多记，不断地探索和发现积累起来 元 12— 14世纪 ，在法国兴起 了 “哥特式”建筑艺术 ， 的。想象产生于丰富的生活经历，产生于对艺术的深 当时所有教堂外形都筑成高耸入云的塔尖形式，教堂 厚情感与浓厚的兴趣。黑格尔在他的 《美学》中指出： 整体外形显得修长而挺拔。这种建筑艺术和文化深刻 “艺术家须用从外界吸收来的各种现象的图形，去把在 地影响了女装的造型。13世纪，“哥特式 ”女装即以 他 内心活动着和酝酿着的东西表现出来。他须知道怎 外形修长、下摆扩展、腰部无接缝、衣连袖的袍服为 样驾御这些图形，使它们服务于他的 目的，它们也因 主要特征，其高而尖的帽子与教堂的塔尖相似 。这种 而能把本身真实的东西吸收进去，并且完满地表现出 款式延续了近一个世纪左右。人们常把服装比做 “流 来。”也就是说，设计师需要对这些头脑 中的表象进行 动 的建筑”，从这句话可 以看 出服装与建筑在艺术表 归纳分类 ，分析整理，充分发挥想象的创造力，把 自 现方面有相通之处。纵观灿烂的服饰历史，现代绘画 己心中酝酿的形象表现出来。 大师马蒂斯、毕加索、蒙德里安、达利等人 的绘画意 服装设计立体空间形态是以物质的形式美来展现 念与手法都曾被许多服装设计师淋漓尽致地表现在服