丁西林独幕剧的“突变”机制及运行轨迹.docVIP

丁西林独幕剧的“突变”机制及运行轨迹 　　丁西林早年“业余”试笔就以《一只马蜂》、《压迫》、《瞎了一只眼》、《北京的空气》、《酒后》、《亲爱的丈夫》、《三块钱国币》等一系列风格独特的独幕剧蜚声现代剧坛，引发了现代剧坛的“丁西林热”，在独幕剧的方寸天地中，丁西林笔走龙蛇，从容挥毫，随意点染，以小见大，以少胜多，使戏剧流体在起承转合之中盘旋起伏，峰回路转，顺势而变，一气呵成，创建了一种独特的独幕剧运行的变转机制和运行轨迹。 　　一、起势蓄变。独幕剧容量小，时间短，特别强调使观众尽快入戏，“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”，轻柔的序曲缓缓升起，不经意地拨开观众情感的心弦，揭示矛盾冲突，制造戏剧悬念，激发审美期待，耐心等待心灵的碰撞与情感的冲击，所以“起势”就显得非常重要。“起势”一不能太慢，文火慢熬有伤趣味；二不能太快，急转直下则有伤戏韵，甚至会有虎头蛇尾之忧，丁西林自然深谙其中奥妙，所以他习惯从接近高潮处入戏，戏剧一开场就不紧不慢，蓄势饱满，蕴藏变化，戏味很足。《三块钱国币》堪称这种开场的经典范例。本剧开场呈现的是一场暴风骤雨式的冲突过后，云开雾散，冲突中的一方吴太太正在收拾晒干的东西，但显然怒气未消，吵架的余兴未尽，因此嘴里依然喋喋不休，不依不饶，寻机挑衅，而冲突的另一方大学生杨长雄已暂时收兵，坐在窗外的太阳底下看书，但面对吴太太的挑衅，已经逐渐失去耐心，正想反击，场上情势变得乌云密布，冲突一触即发，它正好选择在一个戏剧高潮已过而另一个高潮将起未起之时入戏，促使台下的观众刚要揣测前戏之时，又被新生的悬念和可能的变化所吸引而不禁兴味盎然。《压迫》的“起势”也别具特色，戏剧的开场是男客与女佣之间的谈话，看起来显得很平静，但在这平静的场面背后其实暗藏玄机：从男客与女佣的对话中，观众可以推断，以男客未带家眷的身份，房东太太必会断然拒绝租房给他，但戏剧一开场并未安排房东太太与男客直接照面，在男客到来之时，安排房东太太外出，丁西林似乎有意要化动为静，以静蓄动，先把剧势“藏”起来，营造一种“山雨欲来风满楼”的戏剧动韵。所以，当房东太太与男客正式照面时，矛盾一触即发，双方各执一词，互不相让，房东太太因为说服不了固执的房客威胁要叫警察赶走房客，戏剧运行接下来怎么办？他们的矛盾怎么解决？戏剧悬念陡然而生，“起势”张力饱满。《瞎了一只眼》一开场就是妻子因为在给朋友的信中夸大了丈夫的伤情，促使朋友不由得急匆匆赶来探望，而不知所措，不得不求助于丈夫，他们将如何处理这个问题就成为一个巧妙的戏剧悬念，推动戏剧情节的突变。与前三部戏稍有不同的是，《一只马蜂》的“起势”显得更加从容：大幕拉开，吉老太太与吉先生母子间正进行着漫不经心的谈话，从写信准备回老家谈到吉先生表兄的婚事再谈到余小姐，随着余小姐的正面出场，吉老太太、吉先生、余小姐三人之间围绕着婚姻与爱情的观念博弈和情感碰撞开始全面展开，吉先生与余小姐内心互相倾慕，而吉老太太不明就里，乱点鸳鸯谱，执意要把余小姐介绍给自己的侄儿，并由此引发了三人之间微妙的冲突，丁西林没有把这些冲突外化，而是步步蓄势，把冲突内隐于人物的心理波澜，从而形成了表面风平浪静，底下暗流涌动的戏剧动韵。其余如《亲爱的丈夫》开场原先生与仆人的谈话暗示的戏剧玄机，《酒后》中的夫妻对谈所揭示的心理冲突都具有“山雨欲来风满楼”的戏剧动韵。 　　二、顺势巧变。戏剧是一种时空艺术，在时空的绵延中展开情节。就独幕剧而言，戏剧舞台空间往往相对固定，情节的运动更多地依附于单一的时间之维，因而其运动路线最忌平直。因此，在戏剧时间的约束之下，丁西林的独幕剧创作习惯在“起势”渐进的铺垫蓄势之后，着意营造冲突的临界点，顺势而变。其巧妙之处在于时机很巧，在观众心中充满悬疑，急于寻找答案，并且往往是矛盾冲突急转直下，戏剧运行看起来处于山穷水尽的绝境之时，借机突变，使戏剧情势陡转，境界打开，山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村，以情势的突变来延宕情节，剑走偏锋，险处求生。剧作《压迫》里房东太太与房客围绕着租房问题一开始就针锋相对，房东太太因为房客没有家眷而拒绝租房给他，而房客因为自己已交押金而拒绝退房，双方各执一词，互不相让，房东太太因为说服不了固执的房客威胁要叫警察赶走房客，情节在快速运行中似乎一下子失去了凭依，冲突尚未完全展开就已经结束，这本是独幕剧创作之大忌，但丁西林的高明之处在于他善走险棋，不经意间能于山穷水尽处使戏剧情节的展开绝处逢生，柳暗花明。在《压迫》中女客的突然出现就是这样一招“险棋”，一棋活而全盘活，它使急转直下的情节运动获得足够的缓冲力量，同时也拓展了情节展开的空间，颇具“高峡出平湖”之妙境。戏剧运行主线暂时隔断，副线浮显，情节得以继续运行。《酒后》的妻子因为同情异性朋友的感情遭遇而心生怜惜，丈夫看起来似乎因为妻子关爱朋友而心生醋意，戏剧“起势”氤氲着