高中基础美术训练选修课(中外人像造型艺术)：中国肖像绘画的历史演变精选.pptVIP

古代人物画 头像 线性技法 人物十八描 高古游丝描：最古老的工笔线描之一，常见于顾恺之的画作。线条提按变化不大，细而均匀，多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。 琴 弦 描：略比高古游丝描粗些，多为直线。有写意味道，线用颤笔中锋，线中有停停顿顿的变化，大多为直线的感觉。　 铁　线　描：相比琴弦描又粗些，但用笔方硬，是最常见的描法之一。转折处方硬有力，直线硬折，似铁丝弄弯的形态。用笔中锋，顿笔也是圆头。　　 行云流水描：表现软而弯转的衣纹。 马　蝗　描：马和之用之。近似兰叶描，顿头大，行笔曲折柔软，但很有力。 钉头鼠尾描：任伯年最常用的线描方法。叶顿头大，而顿时由于大的转笔，行笔方折多，转笔时线条加粗如同兰叶描，收笔尖而细。 混　　　描：基本上是一种写意画法。先用淡墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲“浓破淡”的墨法变化。　　 撅头描：秃笔线描，是一种写意笔法，马远、夏圭多用之。顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。　 曹衣描：即为曹衣出水描的简称。来自于西域的画家曹仲达，其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如出水状，故称“曹衣出水”。受印度健陀罗艺术的影响，用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。　 折芦描：用笔粗，而转折多为直角，折笔时顿头方而大，线多为直线，是一种写意画的线描方法。梁楷《六祖劈竹图》用之。　 橄榄描：顿头大如同橄榄，元代颜辉等人多用，行笔稍细，但粗细变化亦大。　 枣核描：顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。 柳叶描：用笔两头细，中间行笔粗。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描类似，都是虚入虚出的笔法。吴道子用之。　　 竹叶描：与柳叶描类似，也是中间粗两头细。　 战笔水：如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。明代唐寅作仕女图多用。 减笔描：指的是马远、梁楷等作大写意用的笔法。用笔粗，一气呵成，一笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓，用笔简练到极致。　　 柴笔描：水墨画笔法。用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。　 蚯蚓描：粗细均匀，曲折多而柔软。用篆书笔法，圆转有力。 技法归类 这些措法现在归纳为三种类型： 一种是无粗细变化的铁线描法，这种方法最为古老；一种为有粗细变化的兰叶描类；另一种则是笔线简化而快速的减笔描类 按上述列表如下 描法名称 铁丝描类（无粗细变化） 高古游丝描、琴弦描、铁线描、行云流水描、曹衣出水描 兰叶描类（有粗细变化） 蚯蚓描、马蝗描、钉头鼠尾描、柳叶描、枣核描、橄榄描、战笔水纹描 减笔描类（快速简化笔线） 撅头描、竹叶描、混描、折芦描、枯柴描、减笔描 铁线描类（无粗细变化） “曹衣出水---一种笔法刚劲稠叠，所画人物衣衫紧贴身上，犹如刚从水中出来一般。 代表作《女史箴图》。笔法如春蚕吐丝，形神兼备。他所采用的游丝描手法，使得画面典雅、宁静又不失明丽、活泼。画面中的线条循环婉转，均匀优美，人物衣带飘洒，形象生动 。 代表人物：顾恺之 铁线描类（无粗细变化） 铁线描类（无粗细变化） 铁线描类（无粗细变化） 兰叶描类（有粗细变化） 创始人：吴道子 代表作：《八十七神仙图》《天王松子图》 吴带当风”____一种笔法圆转飘逸，所绘人物衣带宛若迎风飘曳之状。 《八十七神仙图》 《八十七神仙卷》以道教故事为题材，纯以线描的手法表现八十七位神仙出行的宏大场景，神仙形象的刻画细致入微。画面笔墨遒劲洒脱，根根线条都表现了无限的生命力，线的组合有如行云流水，充满着有节奏的动感。使人似乎觉得仙乐声中，众神仙脚踏祥云,御风而行，而顿生虔敬之心。整个画面构图繁复却益显空灵，甚至达到了以线条替代渲染的高妙境地。它代表了我国唐代白描绘画的最高水平。 书画同源，中国书画都讲究用笔、用墨，而用笔最主要的就是线条的塑造。所谓“铁线”，就是一条基本一样粗细的线条，意如一根铁丝；而所谓“兰叶线”，就是一条不断地变化着粗细的线条，意如视觉中兰花叶的叶面和叶背的转折。书法中的篆书体，就基本上用铁线，中锋运笔，线条遒劲。后为加快书写速度，改结体圆转为方折，变为隶书体，由此产生了带有粗细变化的线条：撇、捺、波磔及点，与一样粗细的横、竖并存。至东晋王羲之的楷书、草书出，则书法中的兰叶线臻于完美。相对铁线而言，兰叶线自然更优美，更富观赏性。而人物画中的线描，虽有“十八描”之称，但唐以前，基本上是铁线类的时代，直至吴道子创而为粗细递变、圆润飘逸、似断还续，神完气足的“莼菜条”，时称“疏体”，兰叶线的“柳叶描”才告初具，则晚了书法将近四百年。 《天王送子图》 兰叶描类（有粗细变化） 兰叶描类（有粗细变化） 简笔描类（快速简化笔线） 代表人物：梁楷 《布袋和尚图》 此画绘布袋和尚半身像，构图简明而有力，用笔简练粗放，尤其以布袋和尚的衣袍最