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动作电影趋势窥视 　　[摘要]《导火线》除情节与精彩打斗场面之外，语言对白也别有特色，与《东邪西毒》相比，虽然产生时代不同，两者在语言层面上是一致的：都是利用语言来突显主题，这两部电影中，语言的结构都较简单，多用短句。精彩的对白，富有情感哲理，有时甚至用无语的结尾，给人以回味思索的余地，令每个人都有独特的丰富感受。这种风格的产生，是生活节奏和观众的欣赏水平变化的结果，代表着当下动作电影的发展趋势。 　　[关键词]电影语言；简练；哲理 　　 　　电影《导火线》放映以来，引起了巨大的反响，大家更多地关注于它的情节与精彩的打斗场面。其实它的语言(我们这里所谈的电影语言仅仅指它的对白，下同)也?e有特色，我们不妨与另一部语言也别具特色的电影《东邪西毒》加以比较。这两部电影虽然时代不同，但是语言上却展现出惊人的相似。 　　 　　一、言语简练 　　 　　这两部电影中，语言的结构都较简单，多用短句。短句在口语中有很强的生命力，使人感觉言简意赅，简洁有力。《导火线》中，人物的对白都很简短，如Tony：“你要做越南，做越南肯定是我们三兄弟去了，有谁会比我们熟?我们是越南人啊，你说怎么分就怎么分，没什么好说的。”几句话就把Tony的自信与狂妄表现了出来。另一主人公马军本来就不爱多说话，更多地用打斗来解决。再如救华生的时刻，20分钟左右时间，却只有短短几句对白，导演把大量时间用于打斗，充足的时间使动作设计游刃有余，因而场面十分的精彩。 　　《东邪西毒》中也是如此。如欧阳峰与黄药师见面时： 　　欧：“那你还记得怎么来这里的?” 　　黄：“我也不记得了。” 　　欧：“你为什么老看着鸟笼?” 　　黄：“因为很眼熟。” 　　简练的语言把黄药师想忘却更难忘心中无比痛苦的心态展现了出来。 　　两部电影都注重对白简练，只不过两者的侧重点不一样。前者侧重于用较少的语言来增加动作的设计，后者侧重于用更多的对白来替代打斗动作。 　　 　　二、寓意深远 　　 　　在《导火线》与《东邪西毒》中，语言虽然非常简洁，表达效果却非常好。原因就在于电影中的对白都很精彩。《导火线》中，马军最后说“我的职责――警察抓贼”，短短几个字道出了警察的本质，但过程却不像他所说的那么简单，每一次都是出生入死、凶险异常。影片中Tony说：“我们一家人困在白石难民营，跟坐牢没什么分?e，为什么会暴动?因为我们想要有自己的家，如果今天还有人不想我们留下的话，我们就要打。”一句话就使我们对Tony的身世有了一定了解，另外也对他的暴躁的性格有了更进一步的认识，“我们就要打”五个字就把他在这部电影中火爆的打斗动作奠定了一个基调。 　　《东邪西毒》中也是如此，简洁明了的台词和独白，富有情感哲理，有时甚至用无语的结尾，给人以回味思索的余地，令每个人都有独特的丰富感受。“今年五黄临太岁，到处都是旱灾。有旱灾的地方一定有麻烦，有麻烦那我就有生意。”句子运用顶真的修辞把欧阳峰的职业及内心展现了出来，“有麻烦就有生意”，展现了他的自私――一切为自己，也是他在感情上失败的缘由。“命书里‘尤忌七数，是以命终’”，这是欧阳峰不喜欢洪七的原因，结局恰恰也是如此。电影中多次运用黄历中句子，使语言简单而富有深意。如，“初四，立春，东风解冻，就是说是一个新的开始。”“我记得那天是十五，皇历上这么写着：失星当值，大利北方。”在电影里慕容燕有句话让很多人都深有感触：“如果有一天我忍不住问起，你一定要骗我。就算你的心有多么不愿意，也不要告诉我，你最喜欢的人不是我。”很悲怆，又很伤感，也给我们留下了思考。 　　两部时代不同、导演不同、风格?异的电影，《导火线》)动作场面更多，语言更加精炼；《东邪西毒》的对白大大超过了动作。有些人认为是两种不同的风格，事实上，两者在语言层面上是一致的：都是利用语言来突显主题。只不过一个突出动作，一个多用对白，我们认为，他们代表着当下动作电影的发展趋势：对白越来越简练，语言越来越精彩。这与当今时代发展密切相关：经济的飞速发展，带动了生活节奏日益加快，许多人不愿意再听冗长的对白，此外，物质生活水平的提高，文化的进步，观众的欣赏水平也随之提高，陈旧的模式和技巧已不能满足大众的口味，因而有必要改进当前的电影创作。从这个层次来讲，《导火线》简化情节、简化语言谈得上是一个突破。 　　 　　三、结语 　　 　　随着生活节奏的加快，人们对电影的消费也必然要发生变化。大众在巨大的生活压力下，不愿意在日常生活中再过多地耗费精力，语言的简化是适应市场需要。但是，简化语言不等于使语言简单、平庸，简化后的语言应该更加富有哲理，更能够引起人们的共鸣，这才是电影语言发展的趋势。 4