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对比中日动画片角色造型设计 　　[摘要]动画产业是我国文化经济发展的朝阳产业。动画片角色造型设计决定着一部动画片最终是否能成功。通过对中日角色造型的形像设计和民族特色，以及商业效应的比较，可以看出国产动画的角色造型从形式感、民族特色到商业效应等方面都存在很多不足，而相对成熟的日本动画片有很多值得我们学习之处。 　　[关键词]动画片；角色造型；民族特色；商业效应 　　 　　动画产业在中国越来越被关注，但是优秀的作品仍然并不多见。动画片的角色造型设计在很大程度上决定着一部动画片的成功。对比中日动画片可以看出，国产动画片角色造型设计还有很多不足之处，而作为“动漫大国”的日本在角色设计领域发展得非常成熟，有很多值得我们学习借鉴之处。 　　 　　一、中日角色造型的形像设计比较 　　 　　中国动画片的起步并不比日本晚，在上个世纪也创作了一批颇具影响力的作品，如《铁扇公主》、《骄傲的将军》、《大闹天宫》、《三个和尚》等等一直是我们的骄傲。然而中国动画经过断裂期发展到今天却不复往昔风采，更是缺少具有代表性的动画明星。动画角色的形象大都粗糙、简单，缺少艺术魅力。 　　角色是故事的表现者，我们在观看一部动画片时是跟随动画角色而引起情感的共鸣。一个好的角色造型应该简洁传神，寥寥数笔展现出生动的形像。而目前很多中国动画将简洁变成了简单粗糙，角色造型从动作到表情都不够准确流畅，显得过于低龄化，导致中国动画禁锢在很小的人群范围。动画片发展到今天早已不是只限于儿童观赏的娱乐，这是一门影响越来越广泛的大众娱乐形式，不够生动传神的动画角色必将大大降低国产动画片的魅力。另一方面，国产动画角色造型缺少具有想象力的艺术魅力。动画片既是娱乐，也是艺术。目前国产动画片大多还是以不够新颖的角色造型为主，显得陈旧无趣，难以创造好的商业价值。我们以中国的“蓝猫系列”为例，如果说这是一个成功的案例，那么对比宫崎骏动画中可爱的大龙猫和滑稽的狸猫， “蓝猫”的造型设计显然称不上可爱讨喜，缺乏造型的艺术魅力，因而也缺少了动画片特有的亲和力，无法勾起人们心中童年梦想的美好回忆。角色造型的失败必将严重影响动画片作为文化经济产业的广泛发展。 　　日本动画片风格多样，角色造型设计具有抽象简约却不失真实与可爱的特点。从《机器猫》到《樱桃小丸子》、《蜡笔小新》等等，简单可爱的造型和生动的表演使人们疯狂喜爱上了这些动画明星，为我们还原了一个既熟悉又真正充满想象力的动画世界。这些动画明星使动漫文化几乎成为日本潮流文化的象征，影响非常广泛。日本动画角色设计的另一特点是细腻、唯美。尤其是在满足人的视觉美感方面达到了一种动画创作的极致。很多日本动画角色都是运用细腻的手法创作出或夸张或可爱讨喜的形像，在视觉上实现了对人的审美心理的极大满足。对于角色情感的传达更是通过精细而简练到位的表情和协调优美的肢体动作恰到好处地传达出来。在大多数日本动画片中我们看到的都是优雅自然的角色表演。相对于中国动画角色形像的粗糙简单，这些日本动画明星自然占据了我们心目中的偶像地位。 　　 　　二、中日角色造型的民族特色比较 　　 　　东方的审美风格以写意为主，注重精神内涵的传达，这一点大不同于西方，但是目前大多数中国动画都限于对国外动画片的模仿，忘记了中国审美追求的民族特色。而日本动画在民族特色表达上已形成非常成熟的模式。 　　国产动画片的角色造型设计大都缺少民族特色。对比早期国产动画片的造型设计，甚至比现在盲目抄袭国外而制作的动画形象更具中国韵味。比如《大闹天宫》中的人物造型，采取了皮影等很多中国传统艺术形式，色彩大量借鉴京剧艺术中的脸谱和民间年画的色彩配比，服饰则吸收了中国壁画以及戏曲舞台服饰的诸多元素，使这部动画片充满浓厚的中国文化韵味。任何一门艺术的魅力都是源于独特性，而这种独特性正是来源于汲取本土文化。除了艺术形式，中国本土可挖掘的动画角色原型素材也非常丰富。例如木兰从军等很多民间传说都是很好的角色原型素材，却被国外捷足先登，实在令人扼腕。当日本的“趴趴熊”早已成功，中国却还没有为自己的国宝创造出叫好的形像，这些都是值得我们深思的问题。 　　日本在动画片角色造型的民族特色方面有着非常成熟的模式。不同的社会、文化背景使中日审美取向存在明显差异。日本动画片角色造型设计大都具有浓厚的日式风格。比如“浮世绘”等传统艺术形式就很好地融合在日本动画的角色设计中，据此创作了很多华美的人物形像。另一方面日本动画片大都涉及本土文化或传说等内容，再加以天马行空的想象，使得其角色造型设计更容易体现出民族特色。例如在《千与千寻》这部为全球观众留下深刻印象的动画片中，每个角色从形像设计到色彩运用以及服饰等等都能直观地感受到“这是一部日本动画”。这种展现民族特色的角色造型手法是日本动画片独具魅力的重要保证，也是中国动