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汉代铅釉陶及鉴定 　　灵宝县汉绿釉陶器在海内外享有盛誉。美籍华人、著名文物鉴定专家丘小君先生来灵宝时说,国际市场对灵宝汉绿釉也赞不绝口。面对众多的赞誉,好像有无穷的动力,激励着笔者对汉绿釉陶奥秘的探求,在几十年的探究中记录了整整两本学习心得,现做整理奉献给广大收藏爱好者,让我们一起共同学习,共同提高。 　　 　　汉代铅釉的演变过程 　　铅釉陶制作的成功是汉代陶瓷工艺的杰出成就。根据考古发现,东汉时期,铅釉陶十分流行,西至甘肃,北达长城地带,东到山东,南到湖南、江西,尤其是河南灵宝及西临潼关等地,发现了大量的铅釉陶制品,其中灵宝的翠绿琉璃光泽的铅釉陶堪称魁首。 　　铅釉是以铅的化合物作为助溶剂,大约在摄氏800度开始熔融,所以称它为低温釉。它的主要着色是铜和铁在氧化中烧成,铜使釉呈现出美丽的翠绿色,铁使釉呈黄褐和棕红色(图四、图五)。有人认为我国汉代的低温铅釉陶技术是从波斯、西域传入我国的,但是根据近年的研究报告,还不能断然地排除铅釉技术是我国劳动人民自主发明的可能。我国有着悠久的历史,早在殷商时代,人们在金属冶炼过程中,已经对于铜、锡、铅有了一定的了解。比如在青铜中增加铅,来增加液金合成的流动性。战国时期,人们对于铅的化合物有了新的认识,把金属铅烧成碱性碳酸铅,用作妇女化妆的白粉和琉璃釉的颜料,这足以说明我国古代人民对于铅金属及化合物有了深刻的认识和丰富的实践经验,这也为汉代铅釉陶的成功烧制打下了基础。古代陶艺工匠一旦认识了这种琉璃物质的形成规律和特性,就存在着把它应用到陶器上的可能性,从而导致了铅釉的发明。正如陶器的发明一样,人类凡是具备原料和燃料这些必要的条件,差不多都会制造陶器,它是各地人民在长期生活实践中各自独立创造出来的。同样,铅釉可能也是这样,是我国劳动人民独立创造发明的。 　　低温铅釉陶是我国陶瓷发展史上的一支瑰丽的花朵,它不但有着翡翠般美丽的颜色,而且釉层清澈透明,釉面光泽度强,表面平整光滑,光彩照人。但是,在汉墓中发现的铅釉陶都是丧葬用的明器,至今还没有发现实用器,可能是低温烧制,不实用的原因。 　　 　　铅釉奇葩――银釉 　　铅釉陶的表面,有时会出现一层具有银白色金属光泽的物质,人们把它称为“银釉”(图六)。它是铅绿釉表面的一层半透明衣,用刀片可以轻轻地刮下来,如果把这层银衣剥去,衣的下面仍是铅绿釉(图七)。这层银衣实际是一层沉积物,当铅釉处于潮湿的环境中,由于水分和大气的作用,会使釉面受到轻微的溶蚀,溶蚀下来的物质连同水中原有的可溶性盐类在一定条件下会从釉层表面和裂缝中析出,加之釉水含有一定的铅质,经过很长的一段时间,慢慢地析出一层新的沉积,这样反复地进行下去,层次就不断地增多。当沉积达到一定厚度时,由于光线干涉作用,就会产生银白色的光泽。本人认为其实这是一种泛铅现象。因为本人曾经暗访过当今铅釉陶造假作坊,造假者说在釉水里多加一些铅粉,器物烧成后放在院子里风吹日晒一段时间,就会出现银釉现象。但这种银釉,由于时间短,只是浮在釉面上,没有真品银釉凝结那么厚重。在唐三彩上有时也可以看到这种银釉,但它产生的部位都在铜绿釉的表面,在铁黄釉和钴蓝釉的表面不会产生银釉,因为铜绿釉容易受到水和大气的溶蚀,而铁黄釉和钴蓝釉则不易受到水的溶蚀,银釉的生成取决于釉面而不是胎。 　　 　　别具一格的酱色釉陶 　　在东汉晚期,发现有一种胎、釉呈色很深的酱色釉陶,这类制品因胎料中含有较多的铁,在稍低的窑温下也可以使胎体达到较好的烧结状态,所以多数器物的胎骨坚硬致密,釉层丰厚而富有光泽,坚实耐用,敲击时声音清亮。它是一种用铁成分很高的劣质原料做成的,是东汉窑业手工业者的一种创新,为东汉晚期黑窑瓷器的产生打下了一个良好的基础。 　　 　　汉代铅釉陶 的鉴定 　　 　　汉代铅釉陶,造型端庄,线条简洁,晶莹明亮的釉层以及翠绿的釉色都是它独有的魅力。旱楼水榭,浮雕狩猎纹罐等都做的敦实端庄,对人物、动物的生活状态都刻画的非常生动,具有很高的艺术、考古价值。 　　 (一) 真品的汉代铅釉陶器,胎土都是就地取材,烧成的是红陶胎,颜色呈浅红色,胎的质地较为粗松,露胎部分由于表层的氧化,底部成型的旋纹虽然隐约可见,但不很清楚,用硬物刻划,胎体会出现划痕。赝品则不同,由于烧结温度高,胎体坚如石头,敲击时如同瓷胎,胎质细密的程度在汉代绝对达不到。 　　(二)装饰花纹的区别。汉代的壶、罐、博山炉等器物肩部或腹部大都有一圈模印出来的狩猎纹(图八),其构图生动活泼。猎人处于进攻状态,动物上下腾跃,山石树林作陪衬,层次分明协调。赝品则不同,纹饰模糊、层次不清,动物和人的比例极不协调,在装饰区里显的拥挤,且图案表面凸起较高,有凌乱现象。 　　(三)釉面的区别。真品釉面有两种:一种釉面深沉凝厚、釉光晶莹养目,没有浮光,器物肩、腹部