神泉监折三庆元通宝祖模铜样.docVIP

神泉监折三庆元通宝祖模铜样 　　1998年，上海国际拍卖有限公司第三届钱币拍卖会上的第187号拍品，是一枚由江苏送拍的神泉监折三庆元通宝铜铸试样（插二下及图1）。这枚铜样的出现，使我们对南宋铸钱工艺中的软模祖钱第一次有了感观上的认识，并由此有了一个初步探讨的机会。 　　 　　一、折三庆元祖模铜样的特征与性质 　　 　　这枚折三庆元铜样，背素无文。直径33.7mm，重8.5g。正面钱文“庆元通宝”四字楷书旋读，文字神韵与流通钱一致，但与背穿下三①、四、五、六纪年钱的文字特征有区别（图2）。尤其令人关注的是这枚铜样的形体，表现出原钱模用的材料是软体介质：（1）原钱模的上围塑条较粗，中间顶部有碾压印痕；下围留有细长的塑条拖尾；（2）钱文笔画多呈波伏状隐起纹；（3）字面局部高出缘郭，有的超高点和高出部位明显有被人为压平的视觉感；（4）钱文一点一画均极精细，呈现出塑条和塑粒在粘贴时人工拨塑的原始形态。 　　“庆”字造型。按贴塑习惯，第一笔撇画将塑条贴在平面上然后逐步碾压以贴紧钱肉，因此在不同部位呈现出波伏状高低不一的隐起纹；第二笔细长横画尾部的顿点收笔、加在横画中间的点笔以及“庆”字内中横钩收笔，都因塑粒高于钱面，有被人为压平的痕迹（图3之1）。 　　“元”字造型。第一笔横画末尾，在粘贴塑条的尾部时用拨塑工具剔去一刀，雕成收尾的顿笔，所以在横画与顿点收尾的交接处留有明显的“刀”痕。第二笔横画，平直的塑条两头粗中间逐渐收细，末尾稍顿后收笔，颇具书法味，这是匠人对塑条细心修拨的佳作；第四笔竖弯钩，在落笔摁下后，与竖弯钩之间断开，这看似书法中的败笔，但恰是证明用粘贴的塑粒表示摁笔，继而又用弯曲的塑条组成竖弯钩。笔画尾部弯钩有剔刀留下的“刀”痕（图3之2）。 　　“通”字造型。“甬”头部，由弯曲状塑条加塑粒作“点”笔组成，因高出钱面，有明显被压平的视觉感；“用”部，由竖型塑条、横折钩弯曲形塑条、内竖两横塑条交错叠压构成；“走之”旁，则是用大小两颗塑粒、曲形塑条和细长帚形塑条粘贴组成（图3之3）。 　　“宝”字造型。笔画虽多，各个部位同样也用塑粒和塑条贴塑而成（图3之4）。 　　 　　由于软质钱模不能多次使用，但易于修整，这说明钱监采用软体介质雕造钱模的真正目的是为了便于修模，以获得理想的祖钱。因此钱监铸造这枚折三庆元铜样并不再流通，而是作为试样，其性质如同今造币厂雕刻师在初步完成钱币稿设计之后的“试压样币”。 　　宋代的样钱，就其用途而言一般分为三类：一类是专供进呈皇帝审定之用的“上省样钱”；第二类是由户部向铸钱司颁降的“颁铸样钱”；②第三类是各路转运提点铸钱司选出部分新铸钱币留作日后校对之用的“校点样钱”。③折三庆元铜样的出现，表明钱监还有第四类用途的铜样存在。户部经皇上审定的样钱颁发给铸钱司下达到钱监，又由钱监司按颁铸样钱雕造钱模，然后再用初步雕造成的钱模翻铸出试铸样钱，即祖模铜样。④钱监制作出试铸样钱后，跟部颁样钱进行比对，然后反复对钱模进行修整，直到符合颁铸要求，最终可用作翻制铸母的祖钱为止。⑤因此，试铸铜样对祖钱和铸母的产生，都起着至关重要的作用。从下列“南宋铸钱管理流程图”中，我们可以看到严州府神泉监试铸铜样在铸钱流程中所处的位置，从而对试铸铜样有一个比较直观的了解。 　　 　　二、关于南宋软模祖钱的几点看法 　　 　　1.对“祖钱”一词的理解及定义 　　古代铸钱工艺自改用母钱翻砂法后，钱监雕造祖钱的技术质量便成了决定钱币版式和影响整个铸钱工艺的关键。上述“南宋铸钱管理流程图”还可以看出，只有在钱监试铸样钱完全达到颁铸样钱的标准时，雕造的钱模――祖钱，才算获得成功。但“祖钱”一词在宋代未见出现。 　　“祖钱”一词的概念，是相对于母钱而言。只有最后用来翻铸母钱的钱模，才称之为祖钱。当然，祖钱和母钱分别也都可以理解为“母钱”，只是它们各自所对应的“子钱”不同而已。对于祖钱来讲，它对应的“子钱”是铸母，为上一代母钱；而平常称呼的母钱，它对应的“子钱”是流通钱，属于后一代母钱。 　　当前，有关“祖钱”一词的解释，在概念上常与样钱发生混淆。比如《中国古代名物大典》“祖钱”词条说：“祖钱，亦称雕母。”但在词条解释时却说：“‘祖钱’用以进呈官府或下颁铸钱机关时，又可称为‘样钱’”。⑥而同书在“样钱”词条中却又说：“‘样钱’或亦指试铸及初铸之样版钱。”⑦ 　　《古钱的鉴定和保养》一书，对“祖钱”的解释较为明白：“雕母有木、牙、锡和铜四种质地”，“铜、锡雕母主要用于翻铸铸母，称为‘祖钱’。”⑧但书中后一句将祖钱的材质限定为铜、锡两种，这是不完全的。 　　由此可见，钱币学基础理论研究中，对“祖钱”一词需要有一个统一的定义。 　　戴志强先生《两宋木质雕母钱的发现和研究》一文，根据广元嘉陵江北宋济众监和南宋绍兴监