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方言在影视作品中的功能 　　方言指的是在某一地区形成并盛行的语言，与普通话在语音、词汇、语法上往往都有不同点，方言往往又可以分为地域方言与社会方言，地域方言以使用该语言的地域作为划分依据，社会方言而以该区域内使用改语言的社会群体不同而做的划分。鉴于叙述的针对性，本文主要探讨的是地域方言。 　　中国方言在电影中使用，是从上个世纪90年代开始的，真正成熟时期是从第六代电影导演开始的，如贾樟柯、王小帅、张元、陆川、王安全、宁浩、陈大明等，这些年轻导演的作品，在社会上引起广泛关注。随后一大批关于方言与影视的学术研究成果问世，更有甚者。其后，在电视剧、小品、话剧等体裁中都开始使用方言，尽管国家在推广普通话的道路上从未懈怠，但推普的目的是为了克服沟通障碍，促进不同地区间的交流，而不是歧视和禁止方言。如今方言的发展仍旧势头十足，所以有必要探讨和正视，方言在艺术作品中的独特功能，发掘其不可替代的艺术价值。 　　一、环境描写功能 　　第六代导演，大多受西方文化及电影理论的影响，其中现实主义电影备受推崇，他们所塑造的多是被社会边缘化的小人物，展现真实的社会，展现普通人的真实生活，具有纪实性。这些底层人物往往都是说方言，如果让其说一口纯正的普通话，反而感觉很奇怪，方言比普通话更具底层性、真实性的特点。如贾樟柯的《小武》、王杰的《hello，树先生》以及张扬的《落叶归根》等。 　　方言，正可以给这些社会底层的小人物提供一个真实的底层环境，这里生活节奏缓慢，与外界沟通较少，生活模式相对封闭，外界信息进入过程长而且慢，底层民众长期在这种闭塞的环境下形成对外界新事物或排斥或接受适应速度缓慢的特点。这样的人物，自然与主流文化下的人物不同，他们说方言也是理所应当的，反而，如果一开口是纯正的普通话，会让人感觉十分奇怪。方言还原了人物生活的真实的生活环境，对特定区域的文化，原汁原味的表达出来，增强电影的写实性、真实性，人物处联盟于自然状态之下，影片风格显得真实而朴素。 　　《落叶归根》中赵本山说着一口东北话，塑造了一个重情重义、说到做到的东北汉子老赵。东北人爱喝白酒，而且在社会底层人群中有劝酒、斗酒的习惯，谁先喝醉是很不光彩的事，大男人如果说自己不会喝酒，就会很没面子，所以很多人从小便有一种文化认同，酒桌上绝不服软、认熊，正基于此，老王喝酒喝死才成为可能。方言在此，发挥了必不可少的作用，还原了东北农村酒桌的真实环境。此外，方言还塑造了一个真实的东北农村底层环境，老赵因为没钱雇专车送老王的尸体回老家，所以才一路将其伪装成活人。在大客车上遭遇了抢劫时也借机向观众交代了，这个死人是因为喝酒喝死的，不是公伤，所以窝囊了一辈子，被老板5000块打发了。方言在影片中所起到的作用是必不可少的，描绘了一个真实的东北农村底层环境，否则人们便无法理解，东北地区喝酒死人的原因和老赵伪装尸体的行为。 　　二、对人物的造型功能 　　除了可以塑造底层环境，方言在塑造底层人物形象上更是直接而准确。都说一方水土养一方人，方言具有地域性，不但可以反应此地区的风土人情，还可体现此地区人民比较有共性的性格特点，所以方言便具有了“文化气质”。“语言的文化气质指的是一种语言在交际过程中使说话人和听话人在心理上得到的某种感受，这种感受一方面受周围环境的感染，一方面则是由语言结构各方面因素综合作用而显露出来。” 　　张公瑾、丁石庆主编的《文化语言学教程》中认为方言的文化气质也可以大体分为五类：强悍型、庄重型、敦实型、狡黠型、柔和型。北京方言是庄重型的代表；山东方言、东北方言都可以代表强悍型；山西方言厚重，有些土，但土中透露着憨厚；河南方言中体现狡黠型文化气质主要指河南人精于打算、工于心计；上海方言、江苏方言可谓是柔和气质的代表。宁浩电影《黄金大劫案》中的小东北，表面看游手好闲，其实骨子里也是条汉子，在鬼子面前敢于牺牲，毫不含糊，东北方言正可以映衬他如此强悍的个性。电影《茉莉花开》中的陈冲，说一口地道的上海话，即使训斥人的话也仍说的曲婉妩媚，“勾勾搭搭，侬的脸还要喏？”她扮演的一直是母亲的角色。茉，年轻时由章子怡所饰演，说普通话，老年时这一角色再次由说上海话的陈冲扮演，而章子怡则扮演年轻的莉，可见方言在此是跟不上时代的人或者说“过来人”的象征，是塑造人物不可或缺的因素。《武林外传》的主打方言是陕西方言，剧中的老板娘佟湘玉便具有狡猾、事事精打细算的特点，动不动就“扣钱”“店规伺候”，但妩媚起来也是十分动人“饿错了，饿从一开始就错列，当初饿就不该嫁过来，如果不嫁过来饿的夫君就不会死，饿的夫君不会死，饿就不会沦落到这个伤心的地方……”认识到错误后，也是十分诚恳，一语中的“饿的秀才，饿那精明能干，物美价廉的秀才”。 　　不同的方言在影视作品中可以塑造出性格不同的人物，可以说在人物塑造上方言有不可替代的