唐代绝句.ppt

唐代绝句（一） 授课人：张春义 嘉兴学院中文系 一、“绝句”的界定 王力《汉语诗律学》分为古体绝句和近体绝句两种，认为“古绝产生于律诗之前，律绝产生于律诗之后”。又认为：“凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：（1）用仄韵；（2）不用律句的平仄，有时还不粘、不对。” 虽从声律上对不同体制的绝句作了规范，但仍然只适用于定型以后的绝句，事实上这两种情况中还包含着不少接近律绝而又不完全合律的绝句，即“齐梁调”。 齐梁调 1、赵秋谷《声调谱》把不粘和对句平仄相同的诗称为齐梁体。 2、钱木庵《唐音审体》又称五绝中“不相粘缀者，谓之折腰体”。其实不粘只是齐梁调的形式之一。 3、《文镜秘府论·天卷·调声》认为“齐梁调诗”为古绝、律绝之间的新体绝句，具有“水浑病”（第一与第六字用同声）、“木枯病”（第三与第八字用同声）、“三平调”、“折腰体”（不粘）等特点。 对于古绝的界定——凡是用仄韵（极少数仄韵律绝除外），有不对或不粘的声病，又不属于齐梁调者，都是古绝。 二、“绝句”的起源及其相关问题 关于绝句称谓的起源，明清时已颇多争论。 1、起自唐代说。胡应麟《诗薮》内编卷六：“汉诗载《古绝句》四首，当时规格草创，安得此称？盖歌谣之类，编集者冠以唐题”。“六朝短古，概曰歌行，至唐方曰绝句。” 2、起自宋梁说。赵翼《陔余丛考》卷二三：“杨伯谦云：‘五言绝句，唐初变六朝子夜体也。七言绝句初唐尚少，中唐渐甚。然梁简文夜望单雁一首已是七绝’云云。今按《南史》，宋晋熙王昶奔魏在道慷慨为断句诗曰：‘白云满鄣来，黄尘半天起。关山四面绝，故乡几千里。’梁元帝降魏，在幽逼时制诗四绝。其一曰：‘南风且绝唱，西陵最可悲。今日还蒿里，终非封禅时。’曰断句曰绝句，则宋梁时已称绝句也。” 3、七绝的起源比五绝复杂 明清人认为七绝起自萧纲、虞世南或是四杰的说法，都是指七言律绝。 虽然七绝在其发展过程中，的确以律绝为主，但与五绝一样，七言古绝之形成还是先于七言律绝。 一般以北朝乐府民歌为七言古绝之源，但其源头应追溯到西晋的民谣。 4、 驳“律绝产生于律诗之后”说 （1）七言四句体源自七言谣辞，开始时句句押韵，到形成隔句用韵的绝句，还经历了一个押韵的转变过程。梁陈时七绝虽然很少，却很快律化。 失羣寒鴈声可怜， 夜半单飞在月边。 无奈人心复有忆，今暝将渠俱不眠。 ——庾信《秋夜望单飞雁诗》 《秋夜望单飞雁诗》除两处声病以外，已具备了七言律绝的形制，而且二、三句相粘。 庾信《代人伤往》二首 青田松上一黄鹤， 相思树下两鸳鸯。 无事交渠更相失，不及从来莫作双。 ——《代人伤往》二首其一 杂树本唯金谷苑，诸花旧满洛阳城。正是古来歌舞处，今日看时无地行。 ——《代人伤往》二首其二 均为折腰体（不粘） ，但多含律句。 隋代七绝 杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。 ——隋无名氏《送别诗》 学画鸦黄半未成，垂肩亸袖太憨生。缘憨却得君王惜，长把花枝傍辇行。 ——虞世南的《应诏嘲司花女》 隋无名氏《送别诗》已基本合律，虞世南《应诏嘲司花女》，则是标准的七绝。此时七律尚未形成，可见七言律绝是在七言律诗之前产生的。 5、五绝与七绝起源方面的不同 （1）五绝起源于汉代民间歌谣，七绝起源于西晋民间歌谣。 （2）五绝律化始于齐，七绝律化始于梁中叶。（3）七言四句体歌谣产生的年代晚，七言四句短古经过一个押韵转变的过程才形成七绝，数量又远远少于五绝，加上古绝刚形成不久就赶上了诗体走向律化的梁陈时代，所以迅速律化。 （4）七绝多为律绝，五绝在形成初就呈现出古、近的明显差别，所谓“五绝调古、七绝调近”。但五绝从歌谣始就形成隔句用韵的规则，七绝开始时句句押韵，形成隔句用韵的绝句在梁陈时。 三、初唐绝句 （一）五言绝句的发展情况 唐初三、四十年间，诗坛上依然弥漫着“以绮错婉媚为本”的梁陈宫掖之风，五言绝句虽然在齐梁时已具备古绝、齐梁调和律绝三种体制，但在初唐（甚至延伸至盛唐），律化的进展缓慢。律绝非但没有随着五律的普及而增多，反而在盛唐愈益减少。而古绝却大量增加，与齐梁调平分秋色。 初唐五绝古近体比较 （1）初唐诗人致力于绝句创作的不多，王绩17首五绝中律绝6首，齐梁调9首，古绝1首，另有3首单句平仄不协者，合律五绝的比例已相当高。 （2）王勃33首五绝中，律绝6首，古绝4首，其余全为齐梁调。 （3）张说33首五绝，古绝12首，齐梁调18首，律绝仅3首。 （4）使律诗“回忌声病、约句准篇”的宋之问，10首五