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伟人作品创作与价值解析 　　 　　编者按：很多画家都曾对历史人物进行精心地描绘，特别是一些全球政坛叱咤风云的领袖人物，在他们身上有一种独特的气质，以其魅力在感召人、鼓舞人。同时这些作品，在艺术品市场中也是众藏家关注的对象。刘春华笔下的《毛主席去安源》十年前就以605万元创造了艺术品市场的神话，不仅记录了一个时代的伟人，也书写了一个油画市场中的顶尖价位。 　　 　　题记： 　　这是一幅关于伟人，历史和时代的画面； 　　这也是一幅伟人暮年、壮心不已的画面。 　　中国改革开放的总设计师邓小平，在云天浩荡的背景下极目远方――充满忧患的面容、展望未来的神情显示出他放眼世界的胸襟；手握拐杖的动作是强调其年迈的晚年岁月；而有力的手势、扭转的身姿和深邃悠远的目光，则表现了他丰富的内心世界。老人面容间流露的不仅是饱经历史沧桑后依然坚毅的神情，也是变革求新后满怀欣慰的神情……画中蜿蜒于群山之巅、朝阳之下的长城象征着立志开放的中国，而从天际绵延至画面上方并逐渐灿烂的红云则象征从1840年鸦片战争至今，中国从衰落到强盛的时代风云。 　　让人感佩的是，画家刘曼殊关于历史题材的油画创作，都是在长年地阅读、交流和思考之后，以画代之表达自己对历史与人物的理解和感悟。这种没有功利下的表述与抒发，在涂涂改改里往往会绵延多年。 　　他耗费时日，从1988年断断续续地画到1997年，以“十年磨一剑”精神创作出的油画《中国改革开放的总设计师―邓小平》就像一首史诗，体现出一种伟人的情怀和一个时代的象征。 　　他的作品在作为绘画来欣赏的同时，还以诗歌的意向来为观者所诵读。因为他是用画笔和色彩、以诗的语言来表述历史并注入情愫的画家。如果从艺术市场的角度而言，一件不计时日、投入极大热情，又在思想深度、历史内涵和技法表现上都为人所称道的作品，便正是为成熟的艺术市场所期待的作品。 　　 　　一个人和一个时代 　　 　　邓小平是一个时代的传奇，他波澜壮阔的一生是20世纪中国历史发展的缩影，他起伏跌宕的人生见证了充满挫折和奋进的时代。 　　历史学家称：无论从历史上看，还是从现实的改革开放和现代化进程看，伟人的作用至关重要。 　　1977年中共十届三中全会上恢复了邓小平原任的党政军领导职务，1978年中共十一届三中全会开始了历史性的伟大转折，确立了中国改革开放的国策，74岁的邓小平便是这场改革的总设计师。这样，在他人生晚年的20年里，不仅开辟和创造了一个新的历史时代，而且还为一个国家和民族赢得了从未有过的青春。 　　作为南方一座城市的美术家协会副主席，刘曼殊在绘画上有着很深的资历； 　　作为一位具有历史造诣的学者型画家，刘曼殊数十年来在读书、读史和对绘画语言的寻寻觅觅中花费了无数的热情和精力。而且，他又能在生活感知和理论性、历史性的梳理之后，用画笔记录下他对时代的认识和感悟。他不仅仅从画家的角度，而且也从历史的广阔视野来表现这一特定的题材。所以，他在10年间对《中国改革开放的总设计师―邓小平》的创作，便自然会成为同类题材中的优秀作品。在北京、广州等地举办画展时，他顾不上和收藏者及艺术同道们交流，而是在这幅邓小平画像前，与中国社会科学院和北京大学以及美国、日本等海外历史学者们一谈就是数小时的历史话题…… 　　 　　典型环境中的典型人物 　　 　　1985年前后，大学即将毕业的刘曼殊就开始了历史题材的人物画创作，并在其后数年先后画出了《悲怆的年代》 《瓦窑堡窑洞前的毛泽东与周恩来》 《重庆谈判时的毛泽东与蒋介石》 《1937年的毛泽东、朱德、周恩来》等作品。也在那段时间，他开始了创作邓小平题材的构想。但如何在艺术中塑造这位伟人的艺术形象，在很大程度上取决于对历史的理解和认识。有人从艰苦卓绝的战争环境入手，反映他战争年代的功绩；有人从他到工厂、农村视察入手，反映他深入群众的画面…… 　　而邓小平登临安徽黄山的经过，则成为刘曼殊创作此画的最早动机。 　　1979年是十一届三中全会后，实现建国以来党和国家历史上具有深远意义转折后的第一年。75岁的邓小平手拄拐杖，沿着陡峭的山路徒步登临黄山之巅。于是画家便产生以“会当凌绝顶，一览众山小”的构图形式，来表现伟人抚杖远眺的情景。画家首先面临的问题之一是如何能在作品中扩大其肖像画的涵量，将自己的认识感受贯穿其中，并将时代精神、内心世界很好地表现出来，从而使它成为能区别于以往形象的邓小平画像。 　　清人黄钺在《二十四品画》的“气韵篇”中说：“六法之难，气韵为最，意居笔先，妙在画外。”对伟人的形象塑造，不仅要具备准确深厚的造型功力，还要能够深刻体现人物的时代精神。这种“形神关系”的处理是历史人物画创作的一大难题，而如何使作品既避免说教、图解，又富于理想和真实；既避免刻板、程式化，又能够生动和深刻，则是其中更难