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向大家看的智慧 　　李强,号心斋、谦堂、古蓼子。1957年生,河南固始人。毕业于河南大学美术系,曾任郑州师范学校美术教师、《郑州晚报》美术编辑,1985年调入河南省书法家协会,任《书法家》、《书法博览》编辑,《青少年书法》主编。1991年调入河南省书画院。国家一级美术师,河南省第七批省管优秀专家。现任河南省书画院副院长、河南省书法家协会副主席、中国书法家协会编辑出版委员会委员、中国青年书法理论家协会副主席、河南省书法家协会学术委员会主任,郑州大学客座教授。 　　李强书法师从王学仲先生,沉浸北碑,上窥汉隶,潜心楚篆、汉简、帛书,旁涉章草及“二王”草书,行书得意于《唐宫女墓志》。书风刚健婀娜,浑然一体。曾应邀赴日本、韩国参加书法交流活动,在韩国举办“李强书法展”。发表论文有《河南中青年书法创作心路历程》、《唐宫女墓志随想录》、《中国书法新突破的可能性》、《中国书法批评范畴》、《村上三岛书法中的王铎魂》等近二十万字。有专著《韩国书法丛考》问世。出版有《流行歌曲词八首行书帖》、《李强书法集》、《李强书法作品集》、《心斋四体书册》。 　　 　　谷国伟(以下简称谷):李主席您好!欣闻您将于10月16日在中国文字博物馆举办个展,这应该说是您沉寂10年后的又一次全面展示,也算是对您从艺40年来的一次总结。“河南代表书家展”是河南省书协2010年重点工作之一,第一次“代表书家展”推出了李刚田、周俊杰两位在全国有影响的书家,您作为河南省书协推出的第二批代表书家之一,个展又是在国家级的博物馆展出,您有何感想? 　　李强(以下简称李):我曾在10年前举办过一次展览,出版过一本作品集。若说这是我从艺40年来的一次总结,则不太准确,若要对从艺40年做一次全面的总结,那是很难的。无论创作,还是理论思考、修养等方方面面,想在一个展览上做一个全面的体现,也不大可能。 　　本次展览是继李刚田、周俊杰两位之后,我作为河南省书协推出的第二批代表书家之一,和他们两位相比,还是有差距的。他们两位无论从年龄、学识、书艺上,在全国都有很大的影响。我虽然出道比较早,上世纪80年代就参与了河南省书协各方面的工作,但是也不敢确保在书艺上能够跟得上时代。所以说,这次展览对我来说,是一个压力,也是一个促进。这次个展,至少总结了我十年来对书法创作的追求,对当代书法创作思考的一次总结。 　　谷:您在河南大学就读时学习的是美术专业,毕业后做过教师、美编,于1985年调入河南省书协。以一名美术家的身份进入到书坛,美术对您的书法创作产生了什么样的影响? 　　李:我在本次展览作品集后记中也提到过这个问题,我是从美术专业进入到河南省书协工作的,当时正是当代美术思潮最活跃的时期,那时我个人的思维也比较活跃,也想在艺术创造上如何突破自己,如何跟上那个时代。当到书协工作之后,发现当时的书坛还是相对沉寂。我也曾尝试突破当时书坛创作那种保守的局面,所以也极力在个性上进行一种张扬,如何对传统的法度进行一种突破,这是一个方面。另外,我也想把美术的形式在书法上进行一种大胆的尝试,于是当时就写了一本《流行歌曲词八首行书帖》,这本书也是我那个时期探索的一个标志。 　　所以,要说美术对我书法创作的影响,就是在书法的形式上要敢于突破,但是当时对书法法度的认知还不够深刻。 　　谷:调进河南省书协时,您年仅28岁。当时,陈天然、张海、王澄、周俊杰等均在河南省书协工作,从年龄来看,您和他们有差距,但是在学术和思想上,你们是无话不谈的同事和好朋友。他们在书法上的成功并非偶然,他们对您今后的书法创作、理论研究产生了哪些影响? 　　李:陈天然先生是美术专业出身,书法已经显示出美术对书法的影响;周俊杰先生也是美术出身,在书法创作上也能看出美术对他书法的影响;张海、王澄、李刚田、王宝贵等人,都是从书法本体出发,而且对书法理论的认识至少在那个时期,对清代书法理论有着深刻的研究。清代书法,无论是在学术性上,还是在创造性上,都超越了历史的很多时期。当时,我和王澄、周俊杰在编辑《书法家》、《书法博览》,和当时书坛理论界的一些朋友都有着广泛的接触,这样以来,思想也变得很活跃,这些体现在对书法本体性的认知上。在书法创作上,他们也是立足于书法本体,立足于传统书法。虽然我走得远一些,但是我对书法本体的理解和传统书学的认识,从他们身上都受到了很好的影响,然后也在一步一步走向回归。 　　谷:毫无疑问,您是老一代“中原书风”和新一代“中原书风”交替之间的过渡性书家之一,作为其中的关键人物之一,您对新、老“中原书风”有何评价? 　　李:如果说“中原书风”有老一代书家和新一代书家之分的话,那我则属于介乎其中者。刚才我说过,老一代书家他们立足于传统书法为本体,然后进行一定性的探索和尝试,从而凝聚成一股力量,形成了“中原书风”。“中原书风”