小戏人物塑造三题.docVIP

小戏人物塑造三题 　　2003年9月，全国第十届“曹禺杯”小戏小品大赛在广州举行，邵阳市参赛的花鼓小戏《翠竹青青》获银奖，我饰演剧中翠翠获得了优秀表演奖。回顾这次艺术创作实践，我感悟到翠翠这个小戏人物形象之所以得到大家的认可，主要是注意了在如下三个方面下功夫。 　　 　　多侧面塑造艺术形象 　　 　　俗话说“社会大舞台，舞台小社会”，一个戏要令人信服地再现各类社会矛盾和人物，首先必须让人感到可信。尤其是小戏，三两个人物，一二十分钟时间，要让观众很快入戏坐得住，并随剧中人物的喜怒哀乐产生共鸣，就必须要求剧中人物真实、可信、有血有肉。人是一切社会关系的总和，社会上的人总是复杂的多侧面的，戏剧人物来源于生活其形象塑造也理应如此，切忌性格的单一和脸谱化。翠翠是农村中那种办事利落的泼辣嫂，掌家理财的家庭主妇。她家办了个竹器厂，丈夫二宝去县里开会还带了二万元钱采购楠竹。会议就是为发展楠竹生产筹集生产基金的动员会，二宝一则认为发展楠竹正是竹器厂发展的希望所在，再则被其他老板慷慨捐款行动所感染，竟一拍胸脯将两万元购楠竹款全部捐给了基金会。剧情从二宝自作主张捐款后无钱买原料，两手空空回家时不知如何向老婆交代写起。翠翠眼看着原料告罄，急盼丈夫买竹子回厂救急，见到丈夫后却不见竹子，追问货款丈夫又左躲右闪，于是引出她猜疑、审问、追究等一系列行动，得知是捐给了楠竹发展基金会，仍为丈夫不经商量、不顾厂子停产的行为而大为生气。一番喜剧性冲突之后，种楠竹的农户王老五得知他们急需竹子主动送货上门，解了翠翠缺原料之急，也理解了丈夫捐款支持楠竹生产的举动。 　　初看剧本时，不少人都说这个人物好演，翠翠不就是个“泼辣嫂”嘛，演这类角色是我的强项。我通过细读剧本，将剧中人物的行动线梳理了一遍，感到单纯用“泼辣”二字概括翠翠这一人物并不全面。她能与丈夫协力办厂，能得到丈夫的信任当家理财，甚至丈夫不与她商量捐了款会感到不妥和内疚，都说明翠翠在丈夫心目中是可爱且可信任的人，一味将翠翠演成颐指气使的“泼辣嫂”是不妥的。我的理解得到了导演的支持，因而在处理夫妻俩矛盾冲突时始终注意了这是一对恩爱夫妻，尽管有矛盾，有时矛盾还很激烈，但有了这个定位，组织起来的矛盾冲突就能恰到好处，因而矛盾着的两个人物也就真实可信了。翠翠出场时唱“清早起，右眼跳，忽然又听乌鸦叫”，急盼丈夫回家。我在这里设计了一个下意识地用手在右眼上抓一把朝地下一甩的动作，强调她记挂丈夫，怕自己的“眼跳”会成为亲人“不祥”的预兆，要甩掉“祸凶”。这是乡村中妇孺皆知的习惯动作，我稍加提炼用在舞台上，就准确地表现了翠翠善良、爱夫的一面。演唱“手搭凉棚望二宝”时，我没有一味强调她着急没有竹子厂会停产，而更重要的是担心丈夫运货途中出事。接着发现二宝在树荫下睡觉时(实是假睡)，她体谅丈夫累了，心疼地喊了两声却没回应，于是就捻他的耳朵把他叫起来。表演捻耳朵动作时，我故意起手幅度大，而实际下手捻得却很轻，同时表现出了她在丈夫面前“威严”和“娇态”的两个方面，富有浓郁的生活气息。这些又“恨”又“爱”的心理刻画，在接下来的疑夫、审夫、罚夫等矛盾冲突中，得到了全程贯穿，使这个人物形象更加立体化，也更可信了，同时为最后的矛盾解决铺平了路。 　　 　　全身心展现人物性格 　　 　　刚刚接触戏曲的人，大都会感到戏曲塑造人物性格主要靠程式，靠成套的规范化形体动作的展示，很难表现细腻复杂的内心冲突，其实这是一种误解。戏曲中的生旦丑净各行当，是有许多程式化的东西，但这些程式的运用不能仅仅理解为人物的外部动作，看成是纯表象的东西，一个成熟演员的每个“手、眼、身、法、步”动作都有着细腻的内心情感为依据，来源和服从于特定人物的思想感情。戏曲塑造人物，不仅要有特定的优美身段，更要有细腻而准确的心理把握与刻画，必须全身心投入。我表演翠翠面对二宝丢失购货款的谎言时，有一系列疑夫、审夫、责夫的戏，大家感到很真实自然，又充满喜剧性，很好看，一个主要原因就是恰到好处地突出了剧中人物的。内心活动。面对翠翠追问货款，二宝顺势遮掩说是被扒手扒走了，翠翠先是吃惊，细一想产生了疑问：丈夫平日办事老成，两万元现金被扒走不可能。继而怀疑丈夫是贪杯误事，或是贪恋女色乱花了……一个个疑问在边审问边思考中被否定了。钱究竟哪里去了?很少讲假话的二宝穷于应付，漏洞百出，腰间还揣着县政府发的捐款荣誉证书生怕露馅。导演在这里安排了夫妻一问一答的双人舞，并配以旁唱来揭示双方的内心想法。我充分运用眼神、手势、舞步来展示自己所思所想，步步紧逼，终于在类似于“智斗”的氛围里，触碰到了荣誉证书的硬壳，使真相大白。没经“当家的”同意，也不顾厂子将停产，将钱全部捐献出去了，二宝自知理亏。翠翠来了个连“骂”带“打”，对于“骂”我处理成“骂”中有爱，“骂”中有情，二宝心中有数，乐得“挨骂”。在