异色画家黄山寿（下）.docVIP

异色画家黄山寿（下） 　　黄山寿三十七岁这一年，创作力特别旺盛，与一百五十年前袁江、袁耀对话的企图心，十分旺盛，此年他作《青绿山水六屏》，又是一组一方面向过去学习，一方面求自我证明的力作，此一六屏巨制分别是：《玉洞桃源》(图20a)、《竹溪烟雨》（图21a)、《水殿荷香》(图22a)、《怒涛荡舟》(图23a)、《秋山行旅》(图24)、《深宫赏雪》(图25)。于最后一屏有款识云：“光绪辛卯长夏黄山寿”，下钤有白文印“黄山寿印”、朱文印“勖初父”，亦皆出自于徐三庚之手。 　　 　　此六屏较之稍早的《春夏秋冬四屏》，在构图上更加有戏剧性，画面层次增加，结体复杂，动势强大，是十九世纪山水画的异军，值得细究 　　第一屏《玉洞桃源》在构图上，采大S拉长形，境界一弯一变，层层翻出，其中个别小景颇多，发扬了吴派小景分割大景，层层推堆而上的的山水传统 疏处灵巧而清新飘逸 密处严实而又有呼吸，的是佳作。 　　《竹溪烟雨》在构图上，采反大S型，中间以两道白云穿过，境界奇突，平易险绝，交错出现，令人眼目为之一新。画中又安排石径栈道一道与在两条横云之间，平行延伸，自画面中左，斜斜向右划了过去，其上有冻云奇峰，其下有密竹溪流，画面大开大阖，气象万千，为清代山水少有的佳作。 　　《水殿荷香》在构图上，采大E型，上排为云山，中排为高山楼阁，下排为回廊殿宇。全画但见?f岩交错，雾水掩映，屋宇钩心，层檐斗角，已经令人目不暇给，再配合山脊之曲折峥嵘，穿插飞瀑之上下流转，真可谓云蒸霞蔚，气象万千。 　　 　　《怒涛荡舟》在构图上，左边主要山崖采大S型之变体，山崖右侧中间包含一小S型之飞湍急流，全画双S并排，一气呵成，动势强大，节奏一贯，较袁耀原画，在构图上，改进巨大，青出于蓝。山崖上端，自然没于云雾之内，山崖下端，以突出的观景台与观景亭为重点，直指上端急流中之下水船。但见船身在怒涛急流旋涡之中，扬旗收帆，漂如枯叶，船上十二名船夫，各各惊恐万状，性命交关，拼上全力，撑着手中的长篙，左插深水，右抵石壁，奋勇协力，在鼓手的节控之下，危难行船，期冀平安渡过山峡，化险为夷，到达彼岸。全画笔墨精湛，构图奇警，崖壁树丛之间，光影掩映，别开生面，为中国墨彩画之特例，充分了发挥了生宣的效果。在山飞水扬之际，穿插生动无比的行船人物，敷设点睛之功的朱标红色，让全画充满了十足的戏剧性，以及饱和的巨大张力，达到震撼人心的效果，可以入选《中国山水画百图》之一，而无愧色(图23b)。 　　 　　《秋山行旅》在构图上，采取一河两岸四层堆推法：第一层，有大石主树，驰道酒楼，商旅行人，其旁有大河横前，中有牛车半渡，备极辛苦；第二层，有长岸驰道，有一人一马，正在离水上岸，有既渡驴车，正在大道爬坡，道路两旁，有茂林人家，旅店商家，路上行人，有担水者，有赶骡者，行旅游客众多，教人目不暇给；第三层，有山岚断之，烟雾之中，有独峰拔地而起，上生杂树，左右有杂林茅舍村居出没，驰道变窄，盘绕独峰而上，中有驴队商旅，施施而行，状极萧瑟；第四层，有双峰连理前后破云而起，左侧峡谷，有关口在云雾之中，若隐若现。此画近接十八世纪的袁江、袁耀，远绍十七世纪的章谷、章声之巨嶂山水，是中国楼台关山行旅的殿军之作。 　　 　　《深宫赏雪》在构图上，采取一河两岸六层堆推法：第一层为画面右下角的此方雪岸，上有枯树二棵，相互掩映有双龙出水之姿；第二层越过冻河，是画面左方突出之三角形之彼岸，上亦有枯树二棵，一伏一昂，与右下角之双龙枯树 相互呼应 成欲拒还迎之态 戏剧性十足；枯树之后为第三层，写水阁观雪之景，但见阁窗大开，有王公一人，俯窗对雪，后有背女二人侍候。水阁之前有大片冻河，水阁之上有大片雪竹，好一派凄冷景象；第四层，以大门对小桥，雪树依湖石，司阍对使者为主。但见水阁之后，庭院深深，院内雪竹丛中，有树两棵参天而起，依一巨大的太湖石而立，太湖石后，有司阍立于大门前，似乎在等待应门，而门外有小桥跨河，桥上有使者捧红盒，施施然而来。于清冷之中，别有一番热闹的期待；第五层，写远方暖阁一座，静静立于雪树之下，阁窗开处，有大香炉一只，似可微闻篆香；最后第六层，有雪山一座，压顶而立，下有雪亭一座，立于雪竹丛中。全画层层推上，境界不断翻新，而清冷之气，弥漫纸上，是清代雪景山水中的代表作品之一。 　　黄山寿的山水，四十岁以后，多为重彩大青绿，颇见功力，在十九世纪的青绿山水画中，占有重要地位。唐人的青绿山水，色重于墨，笔少无皴颜色厚。至宋徽宗时，墨色融合，为之一变，色转稍轻淡，不掩墨色，笔法多变，皴法扎实；到了元代赵孟俯，加强书法用笔，又是一变，画法亦随书法，充满了历史感，颜色愈转轻淡；明代文征明?纾?以细劲之笔为之，开创吴派青绿山水，又是一变，充满了文人气息；稍后，陈洪绶、吴彬，以变形笔法为之，又是一变。到了清代，四王、蔡嘉继承赵