影视主题音乐创作的艺术特征.docVIP

影视主题音乐创作的艺术特征 　　[摘要]随着我国影视艺术的繁荣与发展，作为影视剧重要组成部分的主题音乐的创作，越来越受到人们的重视。许多主题歌成为家喻户晓、脍炙人口的上乘佳作，有多少人曾被它们感动过、激励过，它们已成为我们宝贵的精神财富。与其他的音乐创作样式相比，影视剧音乐主题写作又有其自身特征与规律。深化背景、渲染剧情、刻画人物形象已成为主题音乐的主要职能。 　　[关键词]影视剧，主题音乐，音乐创作 　　 　　影视剧是一门综合的艺术形式，其中的主题音乐可分为主题歌或主题曲。主题音乐贯穿全剧、时隐时现，使人物形象更为生动鲜明，有点睛渲染之功用，是任何艺术手段所不可替代的。从1949年新中国成立至今。我国的每一部影视剧作品几乎都配有主题歌(曲)。从《地道战》到《闪闪的红星》，从《黑三角》到《戴手铐的旅客》，从《咱们的牛百岁》到《刘老根》等等，它们已成为我们宝贵的精神财富。纵观影视剧主题音乐的创作，主要有以下特征。 　　 　　一、风格鲜明 　　 　　音乐风格是一个民族在长期的社会实践中，所形成的精神气质、风俗习惯、语言体系、审美情趣、哲学思想的总体反应，是一个时代、一个民族、一个流派或个人文艺作品所表现的主要思想和艺术特点。一首好的主题歌，总是要有某种鲜明的风格特征。而鲜明的风格应该是民族风格、地方特色和时代精神的聚合产物。 　　 　　1　特指型民族风格 　　根据影视剧所提供的意境、歌词描写的对象，有较为明确的地区、民族所指，从而启发曲作者采用特定地区的民族音乐素材进行作品的创作。电视剧《四世间堂》的主题歌《重整河山待后生》，其创作思路就是基于此种目的。由于电视剧所反映的故事发生在北京，为深化背景、渲染人物，采纳了京韵大鼓的音调写成此歌。再如电视剧《刘老根》的主题歌《圆梦》的创作，吸收了东北二人转的音调，采用二部曲体结构完成此曲的创作。引子以询问的音调出现，A段讲述了一个新时代的农民为实现心中的梦想，面对挫折不屈不挠的性格和善良的品质，B段是全曲的高潮段，也是结束段，它揭示出主人公刘老根一个农民企业家对人生目标的不懈追求与完美的人性。 　　 　　2　宽泛型民族风格 　　这一类主题歌的旋律创作是在适应大中国气派、中国风格要求的前提下，在尊重本民族音乐的思维方法与音乐语言的基础上，在注意继承中华民族音乐传统的同时，注重汲取外来音乐文化与创作手法，即“洋为中用”，以达到为本国影视剧音乐服务的目的。如电视连续剧《铁道游击队》的主题歌《西边的太阳就要落山了》，是一首带再现的三段体结构。A段旋律婉转流畅、深情优美，抒发出游击队员在战斗的间隙对家乡的赞美、对美好生活的向往。B段使音乐节奏缩紧加快，从和声与复调的角度人手与A段形成明显对比，结束段完整再现了A段的旋律，音乐减慢减弱，此曲把情、景、音乐完美的融合为一个整体。 　　 　　3　特色性民族风格 　　作曲者执著追求民族特色，创造性地将多种民族、民间音乐元素融为一体，应用到主题歌的创作之中。如电影《柳堡的故事》的主题歌《九九艳阳天》，电影《黑三角》的主题歌《边疆的泉水清又纯》等。 　　 　　二、形式多样 　　 　　我国早期电影主题音乐演奏只有民乐与交响乐，主题歌演唱有独唱、齐唱、二重唱等形式。在20世纪80年代初期，通俗音乐、电子音乐已开始在大陆流行。随着科技不断发展，电脑音乐已成为当今影视音乐合成的新宠。电声乐队、电脑音乐的加入，为电影音乐创作增添了新的活力，给人耳目一新的感觉。 　　 　　三、手法多变 　　 　　随着我国影视艺术的不断发展，音乐创作技法在影视主题音乐中得到充分的发挥，使影视主题音乐改变了早期的单线条模式。 　　 　　1　色彩和声 　　这是一种多调性的音乐创作思维，包括“对置”型、“叠置”型、“音块”式等和声处理手法，这些手法使得音响丰富、色彩丰富。如电影《炮打双灯》的两个音乐主题的创作，以国粹、民风为主要基调，运用西方的作曲技法，采用交响乐队丰富音效，以色彩性和声的写法，通过线性思维的对位，将两个主题在影片中进行多次叠加，来刻画渲染男女主人公的爱情。第二主题则通过采用了四五度多层叠置的平行进行来完成创作。力图寻找出更适于我们本民族的和声色彩。 　　 　　2　曲体结构 　　在一般情况下，片头或片尾出现的主题歌都有完整的音乐曲体结构。而主题曲音乐则经常以不完整的、片段的、间隔的形态出现，贯穿影视剧始终。这种以乐节、乐句或乐段为单元的主题再现，经过合理布局，使得剧中人物的心理活动、情感的表达更加准确到位，剧情更为感人。如电视剧《大宅门》的配乐采用了京剧的锣鼓点与典型音调，每当剧情紧张或主人公的心理活动发生变化时，这种特定节奏与音调便随之出现，把整部作品渲染的“京味”十足。 　　 　　3　调式特征 　　大小调式的合