油画、版画PPT.ppt

二十世纪 中国油画、版画的创作 授课人：武继燕 小资料： 上世纪 留学法国学习的西方美术家有 徐悲鸿、吴冠中、林风眠、刘海粟、潘玉良等； 留学日本的有 李叔同（弘一法师）、王式廓、卫天霖等。 一、新的时代—美育 二十世纪“海归”的贡献： 1、兴办美术学校 2、组织美术社团 3、举办美术展览 古法之佳者守之，垂绝者继之，为足者增之，西方化之可采入者融之。 ——徐悲鸿 发展东方固有的美术，研究西方艺术的精英. ——刘海粟 发展东方固有的美术，研究西方艺术的精英，创造时代艺术。 —— 林风眠 从二十世纪几位美术家的话中，你感悟到了什么？ “借鉴与融合”“继承与创新”“中西融合” 俯视 仰视 平视 永垂青史 平易近人 勇敢坚韧 构图视点 油画作品 表现意图 对比摄影 看看董希文在油画中 如何进行创作的 构图 色彩 画面气氛 1952——-1953年董希文 五十年代 画面上，满脸皱纹的老农，粗糙的双手捧着一碗汤水，父亲的殷殷之情、眷眷之心跃然于画面，不能不让观者砰然心动。有关这幅画的陈述，不恰当的一项是 A．这幅画以当时领袖画的尺寸规格，描绘了一个纯朴憨厚的老农民，反映了当时农村的真实生活，具有非常重要的现实意义。 B．此画的名字由最初的《粒粒皆辛苦》改成后来的《父亲》，体现了形象大于思维的艺术创作规律。 C．这幅画的动人之处在于作者完全客观、全面地描绘了人物原型的体貌特征。 D．这幅画可以说明艺术源于生活，对于我们的眼睛不是缺少美，而是缺少美的发现。 罗中立 父亲 1980 三、鲁迅与木刻运动 “力之美”高于“雅之趣” “在风沙扑面，狼虎成群的时候需要什么？” 锋利而切实 “悲”高于“美” 不同于传统文人画的”雅”与“美” 特定的历史时期的美学思想 ： 四、20世纪中国版画 30、40年代 ——战争焰火的风貌 战斗性、宣传性 审美娱乐 革命宣传 四、20世纪中国版画 50、60年代 新生活的颂歌 和谐、幸福 北大荒套色版画、江苏水印版画、四川版画 北大荒版画：表现北大荒的建设生活 - 劳动创造了美好世界 宏伟的构图， 浓重的色彩， 豪放的刀法， ?吴凡水印木刻?1959《蒲公英》 江苏水印版画：江苏水乡风情 四川版画： 注重人物精神、时代感 　 乡村小学　１９６３　徐匡