极少主义在室内设计中的应用.docVIP

极少主义在室内设计中的特点 前言 二十世纪六十年代中期在艺术家芭芭拉·罗斯的文章中“极少主义”首次展现它的庐山真面目，到了六十年代后期，极少主义派的雕塑风靡一时，二十世纪中期著名的现代建筑大师密斯·范德罗提出“less is more”的设计原则，从此开创了极少主义建筑装饰的先河。 直至今日，随着时代的变迁，传统的大家庭模式渐渐在灯红酒绿的城市喧嚣中消失殆尽，而时尚，个性，独立的小型居住空间脱颖而出，成为大多年轻人众星捧月的对象，各种小户型的热销佐证了年轻人不羁世俗，追求个性独立的生活风格，表现在家居装饰中即形式简单，高度功能化与时尚糅合的现代家居理念，而“极少主义”提倡的简约精致化生活与其不谋而合，于是极少主义设计如雨后春笋节节攀升，逐渐引领时代家居潮流。 室内设计曾经一度出现过矫情的浮华风格，过度追求一种无法言表的艺术体验，以繁华夸张奢靡的装饰形式粉饰内心的惶恐和孤独，而极少主义的设计理念将艺术从深度阐释的陷阱中解救出来，用理性甚至冷漠的姿态对抗浮躁一时的社会思潮，以简约和功能化的装饰风格让人耳目一新，摈弃粗放奢华的繁琐式装饰风格，强调简洁舒畅的建筑元素，成为独树一帜的新现代主义装饰风潮。 简约并不等同于简单，极少主义设计方式是把丰富多彩的各种元素融合成一个整体格调，把复杂多变的微小细节升华到统一的层面，在整体和谐美中达到人对空间的潜在要求，通过硬朗，冷峻的几何线条在光洁透亮的地板上的迤逦铺展这些类似的利索而不失情趣的设计细节，运用大片的中性色与大胆而鲜明的主体色的对比，造成夸张的视觉冲击，满足现代都市生活的快节奏生活。在严肃简明的形态中有时出其不意暗藏玄机，复杂精细的技术构造减少了华而不实的表面功夫，足够的灰色空间留给人对纯洁的诠释和无尽的遐想。极少主义设计就是对空间的本质表面避而不谈，反其道而行之，加大力度重视非本质的特性，简洁的灰白黑色彩渲染使结构简单但不失优雅的造型物体反而落落大方，在感官上体现了“简约，纯粹，高雅，时尚”的现代风格。 1极少主义色彩的选择 闻一多说：“生命是张没价值的白纸，自从绿给了我发展，红给了我热情，黄教我以忠义，蓝教我以高洁，粉红赐我以希望，灰白赠我以悲哀，黑还要加我以死。 从此以后，我便溺爱于我的生命，因为我爱他的色彩。” 不同的色彩给人以不同的感受，选择色彩的同时也一并伴随了情感的喜怒哀乐，就如同灰色调的空间使人压抑愁苦，暖色调的空间使人愉悦舒畅，白色系的办公环境使人思想集中，精力充沛。当人聚精会神调动大脑和使用眼睛的时候，过于炫目的色彩就如同刺耳的噪音一样喋喋不休的打扰着正常的作息规律，因此在室内空间的色彩基调应当尽量柔和。 总的来说，室内空间是一个提供休息，让人精力放松的地方，只有极少数的特殊活动场所才会让人亢奋激动或者神经紧张，众所周知，当一个人长期处于神经紧绷的环境中，他的身体机能会逐渐萎缩，精神崩溃。所以室内色彩应当遵循舒适柔美的原则，以轻松愉悦为主，减少视觉上的冲击，舒缓大脑的压力。 在整体和谐，色彩柔美的整体风格下，极少主义在室内设计的色彩选择中，更青睐于单色的大面积使用，而不是多色的混搭，黑与白是其中屡见不鲜的杰出代表，其次银色，灰色和一些材质的天然色彩紧随其后，在新现代装饰风格中大放异彩，打破了传统的以活泼跳跃的色彩，强烈对比的色彩，豪华富丽的色彩，繁复多变的色彩等为配色系统的局面。以简约单一的色彩风格取代纷繁杂锁的花纹色彩，追求沉静，舒畅，内敛，含蓄的知性之美。 例如法国建筑师多米尼克·佩罗在他的作品柏林奥林匹克赛车馆——游泳馆中，整个建筑下沉17米，最高点几乎与地面平行，除了金属屋顶的单色反光，整个建筑单纯而自然的成为环境景色的一部分，游泳馆内通透明了，大片的白色和蓝色的运用仿佛置身海洋的世界，他用极少主义的绘画特征来表现建筑作品的纯净性和消失感。 2极少主义家具的设计 在确定色彩的整体基调之上，极少主义的家具设计遵从力求统一完美的原则，材质表面的感情色调与主色调相差无几，同样是单纯的中性色，与墙面，地板相互呼应，相得益彰。例如在冷色调的硬木质地板上铺上一块棕色的羊毛地毯，，房间的情趣马上呼之欲出。 从家具的造型方面而言，强调外观的纯粹简单，常常保留原木线条的硬朗造型，带着天然纹理的生态节能式家具在极少主义的室内装饰中往往供不应求，放弃复杂的古典的雕花装饰家具带来的繁华幽雅，造型简单，颜色单一的框架式家具也有焕然一新的明快疏朗之感，特别是少量清新淡雅的装饰图案镶嵌在轮廓鲜明的木质线条上，在对比中彰显了音符般灵动跳跃的美，打破了视觉上的空洞枯燥，那些简约而不失简单，单一而不失单调的和谐之声尽显生活的高雅态度，对品质的卓越追求。 作为香港十大顶尖设计师之一的梁志天，其设计独特之处在于能够揉和建筑及