从改编视角研究导演陈凯歌对于其作者电影的探索——以影片《赵氏孤儿》为例.pdfVIP

JournalofJiliIlRadioandTVUniverskyNo．1，2012(TotalNo．121) 吉林广播电视大学学报 2012年第 1期 (总第 121期) 从改编视角研究导演陈凯歌 对于其作者电影的探索 以影片 《赵 氏孤JL)为例 李文强 (四川大学艺术学院，四川成都 610064) 摘 要：法国新浪潮 电影人特 吕弗和阿斯特提出的作者 电影理论在二十世纪八十年代开始影响中国改鳊 电 影的发展，从而使得中国电影评论界开始更加关注导演的改煽影片的艺术个性表述以及艺术技巧创新，陈凯歌 作为中国第五代导演的代表人物之一，在其拍摄的许多作品中也能发现作者电影的特征 虽然存在着一定的缺陷， 但也推动了作者电影理论对中国导演的巨大影响力，本文从其改壕影片赵 氏孤儿为切入结合陈凯歌其他作品来 研究其对作者电影探索。 关键词 ：作者 电影 ；改编 电影 ；探索；创作意义 中图分类号：J90 文献标识码 ：A 文章编号：1008—7508(2ot2)Ol一0149一O3 最早来 自法 国电影大师特 吕弗和 阿斯 特都认 为 冲突中体现 影片 的 内在意义就 无法 让改编 电影 在不 所谓 作者 电影是 指一部 电影 的导演不再 是对 文学作 同视角下形成新启示和教化功能 。 品单 纯模仿 和 照搬 情 节的拍 摄者 ，而是 要让 自己成 为 能够独 特再 次创造 的艺术 家 ，即在 导演 的一 系列 一 、 陈凯歌在 其作者 电影 的拍摄技术探 影 片 中能坚 持体 现其 一贯 的题 材 和风格 特征 ，继而 索 主宰 电影 ，让 电影成 为其表 达思想载体 的导演才 可 以被称为是 自己影 片 的 “作 者 ”，才可 在 每 个 影 片 首 先一个懂 得用 电影 语言表达 故事 内容 以及 主 的开头或结尾打上某某某作 品的烙 印。 题 思想 的导演才 能算 的上是达 到作者称号 的基本要 二十世 纪六十年代 ，美 国电影理论家安德鲁 · 求 。 萨瑞斯提 出了衡量一个 导演 能否称之为 “作者 ”的 二十世 纪八十年代 ，作者 电影理论首先对第五 三个 标准 ： 代 导演产生 巨大影 响 ，从 陈凯歌所执 导 的 《黄 土 首先是技术 能力 ，即导演是否具备娴熟 的 电影 地》这 部改编 电影 能够 发 现 ，其 在技术 层 面表现 出 拍摄技术 ；其次是鲜 明的个性 ，即导演是否在 自己 的电影语 言if：人十分震撼 ，首先 《黄土地》 中侧重 众多作品 中体现 出与众不 同、难 以复制 和易于识别 运用阴暗的黄土色基调和对 固定 镜头 的大量运用 ， 的一贯 的风 格与特 征 ；最 后是 其能 否在 个性和 素材 造成影 片强烈而厚重 的历史感和黄土高原 的沉 厚 、 冲突 中呈现 出 “内在 意义 ”，即导演在平庸 剧本 的 缓慢和凝 固的节奏 ，其 电影语 言 中的叙事性蒙太奇 束缚下 ，仍 能坚持表现 出影 片 内在 的本质 意义①。 开始 向表现性蒙太奇 的转换 ，从而对大叙事 电影 的 这三个评判标准用在改编文学作 品的影 片之上最能 彻底颠覆 ，使得影 片 的形象体系带有象征性 ，让影 够充分体现一个导演是否能称之为其作者 ，因为没 片的色彩不再是简单 的辅助 电影 ，而成 了有意义 的 有娴熟 的拍摄技术便无法呈现改编 电影特有 的技术 表达方式 ，并开始用色彩莫定影片的风格和叙事基 之美 ，没有一贯的风格与特征便无法让改编电影给 调 。 观众带来新奇 的全新感受 ，不能做到在个性和素材 收稿 日期 ：2011一II一01 作者筒介：李文