交融与断裂试论电影对文学的改编.pdfVIP

h匕V藤犁箬 交融与断裂：试论电影对文学的改编 【摘要】在当下电影缺乏原创力的格局下，电影对文学的改编是一个不能忽视的 命题。电影和文学是差异性和交融性并存的两种文本，不同的改编形式会对电影 的El后呈现产生重要影响。效应共赢是电影和文学两种艺术门类交融的有机表现 形式，而这种交融性也会因改编过程中出现的问题而发生本体的断裂。 【关键词】改编 媒介形式 审美诉求银幕呈现 doi：lO．3969／j．issn．1002—6916．2011．15．026 电影相对于其他艺术形式而言，是 式不同。众所周知，文学是以文字为最 至八十年代末，电影对“伤痕文学”的 一门年轻的文化传播媒介，19”年意大 小单位，通过不同的编码方式组成段落、 青睐，值得提出的是被称为“王朔电影年” 利诗人和电影先驱乔托·卡努杜“用‘第 篇章，以书籍、报刊和网络等媒介形式 的1988年，有四部王朔的小说被搬上 七艺术’命名初生的电影，与建筑、音 为载体，在不同文化水平的读者之间传 银幕(顽主》、《一半是火焰，一半 乐、绘画、雕塑、诗歌和舞蹈相提并论。” 播、反馈的文化媒介形式，值得提出的是， 是海水、《浮出水面》、《大喘气》)： …在电影诞生之后，以好莱坞电影为代 文学作品的编码和解码方式是个人化的 同时，张艺谋中早期民俗电影的成功也 表的技术主义和以欧洲电影为代表的写 行为。电影是以镜头为最小单位，依靠 是和莫言、余华、苏童等先锋作家分不 实主义无不从电影本体之外的其他艺术 放映机，以银幕为载体，再现前期录制 开的，以上例子都在证明小说是电影改 样式中寻求全新的、 “可持续发展”的 的生活现实的艺术门类，在传播层面， 编的主要对象。为何小说受到电影创作 创作源泉。以时间为线索，纵向审视中 视听共享成为电影区别于文学作品的最 者们的如此垂青?究其原因，“故事性” 外电影发展史，不难发现文学成为电影 主要因素。此外，与文学的个人化行为 成为电影和小说的共同叙事表征。剧情 改编频率最高的艺术样式，而在电影理 不同，电影的生产，消费是一种集体行为： 片(又称故事片)是当下电影创作的主 论史上，关于文学和电影这两种独立而 制作一部电影需要多数量的不同知识结 流类型模式，叙事的饱满性和立体感是 又相互交织的艺术门类的争论已经不胜 构的人员的共同参与，影院的集体观影 故事片创作的一贯审美诉求，而优秀的 枚举，电影与文学之间的密切联系是不 是其主要的接受／消费模式。所谓交融 小说文本为故事片提供了原材料性质的 容否认的。 性是指电影作为一种年轻的艺术样式对 创作支撑。 当下中国电影产业发展的一路飙 文学作品进行创作借鉴的倾向。在文学 除小说以外，戏剧、诗歌也是适合 红为中国电影的发展注射了一针兴奋 作品库中寻找适合银幕呈现的基本素材 电影改编的文学样式。在世界电影发展 剂，尤其是刚刚过去的2010年，“中成为电影技术日趋成熟之后电影再发展 的早期，戏剧就成为了电影的改编对象， 国电影票房年收入突破100亿，增幅达 的一个重要的动力来源。同时，被电影 《布拉格学生》作为德国早期最为成功 63．9％”【2】，以上数据是中国电影产业改编之后的文学文本因电影放映的媒介 的作者电影“是在著名剧作家汉斯·亨 发展的有力佐证。然而从另一个层面分 Heinz 推广形式而深度挖掘潜在的文学读者。 兹·爱华兹(HannsEwers)原 析，可以得知优秀电影剧本的匮乏成为 在小说、诗歌、散文、戏剧等文学 著剧本的基础上改编拍摄的。”【412010 当下中国电影由“量”向“质”的飞跃 谱系中，小说成为电影改编最主要的文 年末