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凭自己的趣味创造出来的耐读美文 　　在研究中国现代散文史时，人们有一个解不开的谜团，那是周作人留下的。他在评论散文时，力主散文要有“味”，须“添上一种气味”。他在评论俞平伯散文时，着重说的就是“味”，说俞平伯“为近来的一派新散文的代表，是最有文学意味的一种”，因为俞文“有涩味和简单味”。他认为散文必须“有涩味和简单味”，“这才耐读”。周作人为什么如此推崇散文的“味”，并把它作为一条很重要的散文审美标准？“涩味和简单味”又如何理解？直到最近读了胡竹峰的散文，再联系近百年的中国散文发展史，这个谜团的谜底就逐步解开了。 　　胡竹峰是个“80后”的青年作家，他的散文创作并不丰硕。我读到的是他的《墨团花册》和《衣饭书》，且还有几篇是重复的。当今有些大家，散文作品等身，却乏味，读了没有让人回味。胡竹峰散文量少，却有味，耐读，值得一论。 　　胡竹峰创作散文是有备而来。他和其他新老散文家不同，他有自己固守的散文创作理念，他借散文创作不时要发表他的散文观，并以此指导自己的散文创作。俞平伯《在〈梦游〉跋》写到这样一件事，他的散文《梦游》“脱稿以后，不署姓名，叫朋友们去猜。他们说大约是明人作伪，至迟亦在清初……这三个朋友中，有两位是我的老师”。读胡竹峰的散文，倘若不署姓名，也给人产生这大概是民国时期的人所作的穿越错觉。他在《〈衣饭书〉前言》中自供：“从二十岁到现在，一直喜欢民国人的作品，我把那一代作