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流行文学作家跨界大银幕现象探析 　　流行文学被改编成电影、电视剧早已有先例，流行文学作家跨界执导自己的文学作品则是近两年才出现的现象。2011年，在网络和流行文学界具有很高知名度的台湾作家九把刀跨界执导的自传性影片《那些年，我们一起追的女孩》连破多项纪录，成为当年华语影坛最令人瞩目的现象。2013年，因创作《幻城》《梦里花落知多少》等作品而在青少年群体中拥有大量拥趸的大陆流行文学作家郭敬明执导的《小时代》再一次成为了华语电影的焦点。这两部影片的相同之处在于它们都改编自流行文学，且导演都是文学原著作者本人，并同时都取得了高额的市场回报。所不同的是二者分化两极的口碑。《那些年，我们一起追的女孩》问世后好评如潮。《小时代》上映后，媒体和影评界对其呈现出一边倒的批评和不满。然而奇怪的是媒体和影评界的批评似乎并未影响该片不断攀升的票房，年轻的观众们用实际行动表达了对偶像的支持。“一部《小时代》，在两个人群之间划出了一道分水岭。在这边，是年龄偏大被骂成“老不死”的中年群体，在那边，是年龄偏小被骂成“脑残”的年轻群体。”最后，甚至连官方的《人民日报》也参与了这场言辞激烈的骂战，其热闹程度可见一斑。众所周知，文学与电影跨属不同的媒介，它们存在的物质基础和接受方式不同，因而其创作方式也有着很大的区别。与文学创作相比，电影制作通常具有更多的经济考量。那么是什么原因促使投资者敢于将数额庞大的资金交到那些