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第六章 现代服装; 第六章 现代服装;一、女装的现代化：　　 （1）把女性从束缚肉体的紧身胸衣的禁锢中解放出来，回归女性肉体的自然形态。（波阿莱等人解决的） 　　（2）从束缚四肢活动装饰过剩的传统重装中解放出来，向便于活动、符合快节奏现代生活方式的轻装样式发展。 　　（3）排除服装上的社会性差别，纠正古典式的阶级差和性差别之偏见。（二三是二次世界大战完成的） 　　（4）从繁重的手工缝纫那里把女性解放出来。（即成衣化问题，各国进度不一） ;二、自19世纪以来，男装变化幅度较小，相对稳定，女装受社会变革中政治、经济、战乱、和平、文艺思潮、科学技术等诸多因素的影响，极为敏感地届时作出积极反映，女装变化成了社会风云的一面镜子。本章围绕驾驭时代潮流的设计大师以女装的变化为中心展开叙述。;第一节 女装的现代化 （1914-1929） 一、第一次世界大战的影响 （1）妇女成了战时劳动力的唯一资源，使女性走上社会称为一种现实，裙长缩短，繁琐的装饰被去掉，富于机能性的男式女服在女服在女性生活中确立，女装的现代化向前迈出了坚实的一大步。 　　（2）战后，以美国为首掀起了世界范围的女权运动，在经济上因具有职业而独立的女性越来越多，女装上出现了否定女性特征的独特样式。 　　（3）20世纪初，德国兴起了裸体主义，人们寻求从虚伪的社会人向无拘无束的自然人回归，企图恢复长期以来被“剥夺”去的那部分人体本来的生理机能。 ; 　（5）苛苛?夏耐尔——取代了波阿莱被称为第二位“革命家”，继沃斯、多赛、波阿莱、帕康之后与威奥耐、朗邦等一起形成指导世界流行的强大阵营。; 装饰艺术;二、现代女装的形成; 以简洁、朴素的直线型为特征。 男童式女装和杰尔逊奴样式; 3.女性冲破传统道德规范的禁锢走向另一个极端，即否定女性特征，向男性看齐。乳房被有意压平，纤腰被放松，腰线的位置被下移到臀围线附近，丰满的臀部被束紧、变得细瘦小巧，头发剪短，裙子越来越短，整个外形呈长“管子状”，为了塑造这种少年体形，产生了用有弹性的橡胶布制成的直线形紧身内衣。 　　4.1923年，一度出现臀部放宽的酒桶形女装，不到一年又回到细长的管状外形上来，这种短暂的流行使人们对“将帕”（Jumper，宽松的运动形茄克衫，即我国所称的茄克）很感兴趣，这时的女衬衫“布劳斯”与将帕同形，很宽松，在臀部堆出多余的量来。总之，腰线的降低，使女性味的中心集中于臀部。;5.这个时代理想的美人，是胸部扁平，瘦骨嶙嶙的。 6.女子齐耳短发，一种帽山很深的吊钟形女帽“克罗歇”应运而生。;;;　9.1922年，法国作家维克塔?马尔葛里特出版了小说《拉?杰尔逊奴》，人们把穿超短裙、留短发的职业妇女称作杰尔逊奴（假小子）。 　10.战争期间，女性穿上了裤子，20年代随着女子体育运动的兴起，运动装中又一次流行长裤、裙裤、短裤等裤装。但日常生活中仍没有裤装的位置。海滩服和游泳装进一步现代化，造型与现在已经差不多了。 　11.深色皮肤称为一种新的时髦。;杰尔逊奴样式;;（2）夏耐尔与巴黎高级时装的第一次鼎盛. 　　1.孤儿的卑微出身奠定了她强烈的反贵族意识和为劳动妇女服务的思想，她酷爱自己的事业，一生没有结婚。　　 2.一战后，顺应历史潮流她敏感地抓住社会变化，以黑色和米色为基调，把毛针织物用在女装上，适时地推出了针织面料的男式女套装、长及腿肚子的裤装、平绒茄克、长及脚踝的夜礼服等，“夏耐尔套装”就产生于此时。 3.她把晚礼服法定的托地长裙缩短到与白日服一样的长度，尽可能使其造型朴素、单纯化。 　　; ;夏耐尔套装 鸡尾酒会服;;三、设计师 （1）夏耐尔（Chanel） 服装造型朴素、单纯化。 使用假宝石。 “运动型之母”;; 玛德莱奴·威奥耐（Madeleine Vionnet） 法国人，创造了斜裁。;;简奴·朗邦（Jeanne Lanvin） “绘画女装”，“朗邦兰” 。;（4）爱德华?亨利?莫里奴， 　　1.他的作品把英国式的严谨和法国式的浪漫结合在一起，其软料套装非常有名（如用印花绸制作的普利兹褶男式女套装等）。 　　2.他还首创在驳头上挖扣眼以插花的装饰方法。在连衣裙的臀部位置装饰人造花以强调低腰身的效果。 　　3.30年代采用法国画家高更的风格使用明快的粉红色和深玫瑰红色的雪纺绸设计出流动的优雅女装博得好评。 　　4.设计大师皮尔?巴尔曼和马尔克?葆安都曾是其门徒。 　;（5）爱德华·亨利·莫里奴（Edward Henri Molyneux） “莫里奴长官”;简·帕特（Jean Patou）