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五、作者的生卒年代 书画家的个人艺术风格，相对而言，比时代风格要具体，也容易把握。书画家的地位、思想、性格、习俗、审美观点不同，使用的工具也往往不同。 书画家因生活经历、立场观点、艺术素养和个性特征的差异，在处理题材、驾驭体裁、描绘形象、表现手法形成个人艺术风格。 个人风格是在时代风格前提下形成的，是时代风格的具体表现。 文苑图 琉璃堂人物图 作者五代南唐周文矩 华盛顿弗利尔博物馆 文物鉴定方法——书画鉴定 传统鉴定方法 含义： 在对文物分类的基础上，对同类文物进行比较辨别和综合考察 比较 综合考察 运用传统方法 鉴定文物 一、时代的物质条件和风格关系 宋代以前人们写字席地而坐 宋之后有桌子，坐在桌子写字手和臂的姿势以及执笔的方式发生变化 唐宋以前是站着绘画，用笔角度和手臂的力量不同，效果不同 二、政治因素与时代风格关系 书画内容与政治密切相关 顾恺之《女史箴图》《列女智仁图》宣扬封建礼教 北宋宋徽宗《瑞鹤图》看到“仙鹤告瑞”祈求国运昌盛。 南宋时，变成特写式构图，而且往往是“边角之景”，像马远被称为“马一角”，对角线的构图；夏圭的“夏半边”，半边虚半边实的一种构图。石涛《剩水残山》表现水天空蒙一角，反映南宋偏安一隅的历史现实。 隋唐时期的官私鉴藏非常盛行，书画的供求矛盾比六朝更为尖锐，因此书画的复制和作伪比之六朝更盛，并达到较高水准。临摹书画大量产生并进入流通，使得流通或收藏的绘画真伪杂糅，难以分辨。于是，鉴别书画真伪对书画收藏尤其重要。临摹超越习画的意义而具有多重的功能，为绘画收藏带来了困惑。 景龙二年(708)七月，皇太子亲临国子监释奠，太子左庶子刘子玄劝谏太子舆服从简并提到内府藏画时，怀疑皇室部分藏画的品质，他说：“ 今议者皆云秘图有《梁武帝南郊图》， 臣案此图是后人所为，非当时所撰。”理由是：“且观当今有古今图画者多矣，如张僧繇画《群公祖二疏》，而兵士有着芒履者；阎立本画《昭君入匈奴》，而妇人有着帷帽者。夫芒履出于水乡，非京华所有，帷帽创于隋代，非汉宫所作。议者岂可征此二画以为故实者乎！由斯所言，则梁武南郊之图，义同于此。”刘子玄从服饰的变迁中，判定《梁武帝南郊图》为后人所作，而非南朝画迹。 四、某种绘画方法产生的时代分析 书画属于文化范畴，其发展不能脱离当时的文化发展水平和科学发展水平 绘画在东晋时期尚不知运用比例关系处理书目、山水、人物，所谓“人大于山，水不容泛”，东晋顾恺之《洛神赋图》即为代表作之一。