[信息与通信]照相技术.ppt

教学内容 第一讲 镜头和相机 镜头的选择 相机的主要装置 相机使用常识 第二讲 胶卷、曝光、景深 胶卷、曝光 景深、焦深、超焦距 第三讲 摄影构图 摄影构图 第四讲 彩色摄影基础及数码摄影简介 彩色摄影原理 数码摄影系统 第一讲 镜头和相机 镜头的选择：①标准镜头 ②广角镜头 ③远摄镜头 相机的主要装置 (1)光圈：①光圈系数 ②光圈的作用与调节 (2)快门：①快门速度标记 ②快门的作用及种类 (3)聚焦：①裂像式 ②重影式 ③距离刻度式 (4)取景：①取景指示方式 ②取景指示的视差 相机的自动化 相机的选择： 135单镜头反光式相机、120相机介绍 相机使用常识： (1)持稳相机 (2)维护相机 杂 杂 杂 杂 杂 杂 杂 杂 人 人 人 人 人 人 人 人 人 人 人 人 人 （二）常用的显影、定影粉（黑白） 1、显影粉 D--76 D--72 先溶小包，后溶大包。 2、定影粉 F--5 （三）黑白胶卷冲洗流程 装片湿水 倒入显影液（20℃ 15~20分） 停显 （水洗半分钟） 倒入定影液（15分） 水洗 凉干 （四）黑白照片的印放 步骤：① 将底片放在玻璃板上（光面对光） ② 将略大于底片的照相纸覆盖其上（药面相对） ③ 按动电源开关曝光 ，时间长短以试片为准 。 ④ 将曝光的相纸投入显影液（D—72） ⑤ 水洗后投入定影液 ⑥ 水洗后上光 2、放大：用放大机 步骤： 将底片放入片夹（光面对光） 调节聚焦点以及相片大小 其余步骤同印相 1、印相：用印相机 and 自 然 风 光 人 文 风 光 山 山 山 水 水 水 水 水 水 水 水 四季 四季 四季 四季 四季 建筑 建筑 建筑 建筑 建筑 建筑 建筑 建筑 建筑 建筑 建筑 木 摄影创作是一种最少固定最多例外，最少常规最多变化的精神劳动。当一个摄影者的头脑被一个真实的情感意象所吸引、占有，又有能力把它保留在那里并用视觉形象表现出来时，他就会创造一个好的构图。摄影创作离不开构图，就象文章离不开布局和章法一样，它是作品能否获得成功的重要因素之一，创作与构图的关系就是那样密切。 创作构图 1、主题的形成： 生活和美紧紧联系在一起，关键在于敏感和想象力。摄影创作的主题是来自于生活的。“意在摄先”是说在摄之前必须立意，意也就是主题，主题形成离不开社会实践。主题一是摄影者在长期的生活实践中逐步孕育而成的，二是从材料中提炼出来的。 2、主题与构图的关系： 主题确立后，艺术构思是形象思想最活跃的阶段，作品的构思正是从构图上体现出来的，没有构思也就没有构图，构图的过程正是构思发展和深化主题的过程。 陪体作用 陪体是指画面上与主体构成一定的情节，帮助表达主体的特征和内涵的对象。组织到画面上来的对象有的是处于陪衬地位，它们与主体组成情节，对深化主体内涵，帮助说明主体的特征起着重要作用。画面上由于有陪体，视觉语言会准确生动得多。它的作用有如下几个特点： 1、陪体深化主体的内涵。 2、画面处理好陪体，实质上就是要处理好情节。陪体的选择要能用来刻画人物的性格，说明事件的特征，也就是要有典型性。 3、画面陪体的安排必须以不削弱主体为原则，不能喧宾夺主，陪体在画面所占面积多少，色调的安排，线条的走向，人物的神情动作，都要与主体配合紧密，息息相关，不能游离于主体之外。由于画面布局有轻重主次之分，所以陪体在画面上常常是不完整的，只需要留下能够说明总是的那一部分就够了。陪体全，主体会削弱，不要贪大求全，要从实际效果出发。　 4、陪体的处理也有直接和间接处理，有时陪体不直接见诸于画面。我们说陪体虽是与主体构成情节的对象，但有一些画面与主体构成情节的对象不在画面之中，而在画面之外。陪体的间接处理，重要的在于必须巧妙地安排好引导想象的媒介。陪体的间接处理是结构画面的一种艺术手法，它可以扩大画面的生活容量，创造画外之画，让观赏者的想象来参加画意的创造，引起欣赏的兴趣和回味的余地。所以结构画面要做到像外见意，画外有画，画幅有限，画意无限。 突出主体 把主体置于画面视觉中心的位置 （一） 对比方法的运用 1．形态的对比 让主体本身的形态在画面中占据突出地位 主体形态与陪体形态显著不同的方法来突出主体 2．大小的对比 让主体占据画面中大面积的空间 采用以大衬托小的办法来突出主体 3．动静的对比 让主体运动而陪体静止 4．影调、色调的对比 影调对比主要是指利用明暗的差别来使主体突出 当主体色彩与陪体色彩对比鲜明时，人们就会利用