服装技术毕业论文.docVIP

中央戏剧学院2009级 毕 业 论 文 题目：服饰对新武侠人物形象的塑造 姓 名：陈 * 专 业：人物形象设计 班 级：09服装技术 指导教师：陈** 二O一一年六月 服饰对新武侠电影人物形象的塑造 20世纪90年代，武侠电影以新派武侠电影的姿态达到一个新的高峰，进入武侠电影的第三个辉煌时代。《新龙门客栈》《笑傲江湖之东方不败》等作为90年代新时期的经典之作，受大众喜爱，其服饰与导演所营造出的变幻莫测气氛完美融合，在当时达到了登峰造极的水平。2000年的《藏龙卧虎》再一次将武侠电影打入国际市场。获得服装设计在内的四项奥斯卡大奖，此部电影的服装是建立在我们深厚的历史文化之上，流露出人文主义精神，与从前的武侠电影相比《卧虎藏龙》服装所表现出的中国传统美学和情感理念达到一个新的高度。 （一） 武侠电影赋予服装的特性 武侠文化是中国传统的重要组成部分，具有悠久的历史和深厚的文化积淀。武侠电影作为中国独有的电影种类，有强烈的民族特性，也就给予了武侠服装古典与创新共存的特性。武侠，它是一个抽象的世界，可以将内心许多感情戏加以表相化、具体化，动作场面有如舞蹈设计，是一种很自由奔放的电影表现形式。因此服装在武侠电影的运用上更能实现古典文化和内心情感的共同挥洒，是其他电影所不能比的。一心向往的儒侠、美人……的侠义世界，一个中国人曾经寄托情感及梦想的世界。这种天马行空的剧作，更有利于淋漓尽致地表现服饰的形式美与动感美，个人的浪漫主义情怀，用不同的手法表现各自内心的武侠世界，给人物造型带来巨大的创作空间。针对一些优秀的武侠电影作品，我们来分析服装设计师是如何根据新武侠电影人物的性格进行创作的。 《卧虎藏龙》取材于传统武侠小说，改变了以往武侠电影脱离历史文化的局面，并取得了国际的认可，其中的服装不仅有历史厚度而且赋有创造力，充分的体现出人物的性格。玉娇龙的叛逆不羁，愈秀莲的端庄大气，李慕白的高深隐忍。无不被表现的淋漓尽致。服装在细节和风格的写实处理，具有历史厚重感。我们重点说《卧虎藏龙》在这方面的处理方式。 （二） 用服装色彩、质地来表现人物性格 李慕白以一身灰色长袍牵马出场，灰色是中间色，素雅平淡，丝质面料挥洒飘逸，表现其性格的沉稳、与世无争。他的服装仅仅三套，最飘逸的一身是和玉娇龙在竹林大战时的白色长袍，外面一件白色敞怀长衫。玉娇龙则上着白色水衣，下着灰裤。水衣本是京剧衬服，大领、大襟，白布制。为演员贴身穿，外着戏衣，以防汗水浸湿服装。梳旗髻（俗称两把头），穿“花盆底”旗鞋。衬衣为圆领、右衽、捻襟、直身、平袖、无开气的长衣。氅衣则左右开衩开至腋下，开衩的顶端饰有云头，且氅衣的纹样，边饰的镶滚讲究。’宋明······同时也实现了配角们对整部电影内容和画面的提亮作用。 《卧虎藏龙》的服装表现真实又有历史感，极重视细节和服装的本身，表现的是武侠的内在。而《新》则重视用服装衬创造浪漫的气氛，而不在服装肌理的加工和繁复，重点表现的是武侠的外在。这正是《卧》的高明之处。 《新龙门客栈》《东方不败》等作为90年代的武侠代表作，人物造型非常鲜明，每个人物都深得人心。虽不比《卧虎藏龙》来的精细，走国际化路线，但《新龙门客栈》画面色彩美轮美奂，服饰充分展现出大漠风情，别有一番滋味，形成一种与 《卧虎藏龙》完全不同的风格。服装的表现手法不同，《卧》是在传统服饰的基础之上，在色彩，质地、花样、款式上进行创新的手法，重点体现服装古典的内涵和历史感。《新》则是根据人物的性格特点进行适当夸张和创新，让服饰作为一种象征性的语言，来渲染气氛，造成强烈的视觉效应。 《新龙门客栈》更为情绪化、风格化，画面色彩极为浓烈，主要分析其服装表现手法的浪漫和气氛渲染。剧中人物形象热烈率真，营造出腥风血雨，一触即发的氛围。《东方不败》与《新龙门客栈》的服装风格相似，用画面色彩烘托气氛，服装融入了整个色调。但《东》的服装不免有些单调，缺乏细节，有类型化之嫌，好像放在哪各朝代都可以，但想象力十足，相比较《新龙门客栈》，服饰对人物的塑造却生动鲜活，以强烈色彩和浪漫主义情怀最终征服了观众。设计出漂亮的服装并不难，弄得花里胡哨，古里古怪，看不懂不敢，可难就难在设计出真实准确的服装，且毫无设计的痕迹，这才是高手。金镶玉泼辣凌厉一览无遗.头上的圆髻盘得很个性,常服襦裙明代自宫廷至民间所通服的最具代表性的女装款式，上身为短襦（袄子、夹衣），下身以马面裙为主，饰有裙襕，初期上衣多为交领，并有白色护领，后期多用立领等，袖为弧形琵琶袖，袖口收窄，或有白袖缘。衣在裙外，短及腰，清代汉族妇女仍延续此穿法上插簪，前有箍子，顶插顶簪，新龙门客栈》主要符合的在于官服上和写实的明代绘图一比，质感就完全出来了。 袍：右衽交领，窄袖，腰身收敛，腰间束敛作