建筑概论结业论文.doc

独行的沉思者 第一次看到蓬皮杜国家艺术和文化中心，外露的钢骨结构和那复杂的管线，活脱脱是一个工业时代的工厂。 当我知道这么一个充斥着工业气息的建筑坐落在文化古都巴黎的市中心时，我不由钦佩那位建筑师的勇气。 凭借它，皮亚诺与他的搭档震惊了整个建筑界。 而我由此认识了这个特立独行的人：伦佐·皮亚诺。 伦佐·皮亚诺于1937年9月14日出生于意大利热那亚（Genoa）一个建筑商世家 ，在日本、德国、意大利和法国都有他大胆的商业性和公共建设项目。 他是一个热爱家乡的人，家乡在他看来不仅代表了童年，还是他事业的起点与思想的源泉。 在《建筑师的20岁》对他的访谈里里，有句话触动了我：“一个人不能忘记你来自何处，你的出生地和那些属于你自己而别人没有的东西，理解这一点非常重要。”我很少将自己的过去当成是一笔财富，但其实即使我的家乡和童年没有任何出彩之处，它也构成我人生的一部分，给予我独特的经历与众不同的思想，从某种角度来讲它甚至标志了我的与众不同一生。 知道什么是属于自己的东西，皮亚诺因此一直保持自主性，他吸收多位大师的思想，却始终捍卫着自己的思想。他的作品没有固定的模式，他的作品的识别标识是几乎没有识别标识。 这种特立独行对我们来说是不太容易实现的，不仅仅是在建筑方面，自从小到大，我们受到过多的挫折，渐渐被磨去了棱角。 小时候我们做了一些极富创造力的事，遭来的却是一顿呵斥，我们逐渐成长逐渐懂事的过程也是我们渐渐失去保持自我表达自我的勇气的过程。我们不敢再有过多出格的举动，害怕失败和接踵而至批评。 皮亚诺没有被影响，他在巴黎用极端的方式给我们做了一个成功的范例——虽然在现在，蓬皮杜中心以活泼靓丽、五彩缤纷的通道，加上晶莹透明、蜿蜒曲折的电梯已成为巴黎公认的标志性建筑之一。但当时，用这样一个“太空船”去“挑衅”一个传统大城市，那是一个疯狂的举动。 或许是因为他喜欢不断尝试新方法，喜欢推倒一切重来，喜欢不断地冒险，也不断地犯错误。他就是这么特立独行。 但他身为一代建筑大师，自然不是特立独行一个词就可以概括，他的建筑思想不仅标新立异而且成熟稳健。他是一个热爱家乡热爱过去的人，同样的也热爱传统，他不是会轻易抛弃传统的轻浮的人，事实上他还很尊重传统，他曾煞费苦心地了解新喀里多尼亚的努美阿的习俗、信仰与审美情趣，赢得对西方殖民控制戒心重重的土著长老们的支持，在那里建造了一所高耸入云的木棚状文化中心。 不过在对传统的继承和改造方面，他坚决反对复制传统，而是提倡“抢劫”传统。 这对于一个建筑师而言是至关重要的，蓬皮杜文化艺术中心就是一个抢劫传统的极端的例子，乍看上去像是一件怪异而没有由来的作品，“事实上它从属于传统，巴黎的传统，追溯到上个世纪，你就会发现铸造的钢构部件真实的表达了巴黎铸铁装饰的传统，所以在某种程度上它仍属于巴黎”。尊重传统，这使他的特立独行在现在这样张扬个性，标榜自我的潮流下没有变质成浮夸，而是处处表现着人文的情怀。抢劫传统使他脱颖而出，成为一个为严谨而抒情的伟大建筑师。 其实“抢劫”这两个字很有皮亚诺的个人色彩，干净利落，我表达的不是我自己虚构的混乱地思想，而是原存在于传统中的精华，我将之巧取豪夺，到我手里以后已经真正属于自己，其中蕴含我自己的思想，不是只会带来“感性麻痹”的单纯的复制。 想想从前的我们，擅长搜集各种信息，熟记很多的经典的现成品，然后将之熟练的拼装起来，我们乐于这么做，因为这种复制很有效。而现在我们也在用这种粗鲁的方式这样对待建筑。虽然是一种知识和素养的积累，但是谁能保证我们不会在这种单纯的复制中迷失本心，成为一个死板的建筑师呢？ 伦佐·皮亚诺告诉我们：你们应该去捍卫属于你们自己的东西，而不是用所有的经历去捕捉信息，你们应该保持一定时间的沉静。 沉静，这是他告诉我们成为一个伟大的建筑师的方法：一个成熟的建筑师需要沉静的，他需要时间去思考，去反思，去剔除浮躁。 皮亚诺能做出类似罗马音乐厅的如同三个不一大小的甲虫围着一个碗吃食的有趣造型，也可以模仿棕榈树扇形分布的叶脉的桶状结构，创造出提拔欧文化中心灵动而有地方特色却又不乏实用性的微弧结构。那些奇异而又亲切的外形，不是简单的拼凑就能构造出来，我相信这需要一种融入自然的沉静。 其实有些时候我们也沉静，只是沉静的太少，因此平时的生活中我们收获的信息似乎很多，其实真正得到的却很少。我们看到过甲虫，看到过棕榈树叶，但我们却感受不到其中蕴含的自然之美，也不能将之用于建筑之中。我们无法创造如此有灵性的作品，除了知识及能力的积淀以外，还因为有一些东西在干扰我们。其实在生活中有很多类似的奇特的美，可是过多的信息却使我们麻痹，我们只会绞尽脑汁，思考如何按老师的要求做出规范的模型，没有时